史提芬‧哈利斯：演奏台上沒有所謂的彈錯

好吧，我不曉得我們今天要彈什麼曲子 開始彈奏前，我沒辦法要告訴你我們打算彈什麼 我也不知道在演講開始之前會播放音樂 我想就從剛剛聽到的音樂開始好了

（音樂）

（掌聲）

好的，首先 讓我們歡迎鼓手賈麥爾‧威廉思 （掌聲） 貝斯手波尼斯‧崔維斯 （掌聲） 鋼琴手克力斯帝‧桑德斯

（掌聲）

我們口中的這個演奏台 是一個很不可思議的地方 真的是個很神聖的地方 這個地方之所以神聖 有個原因是你沒有機會去思考未來 或是過去 你人在這裡，確實地活在此時此刻 當你走上演奏台的時候 你要下很多決定 我們剛剛也不知道今天會彈什麼調 演奏到一半的時候，我們好像還不經意地彈了一首 叫做《Titi Boom》的曲子 那樣的事情可能發生，也可能不會 大家都在聽，我們也在回應 你沒有時間去構思

因此，說到"彈錯" 從一名爵士音樂家的觀點來看 去討論其他人彈錯比較容易些 我在台上時，我眼中的彈錯是這樣的 首先，我們並不把它當作是錯的 除非我不能 聽出另一個人在彈什麼 這才是真正的失誤 爵士樂中，每一個"失誤"都是一個機會 所以要找出一個彈錯的音 並不容易

舉例來說，如果我現在從低音彈到高音，就像我們剛剛隨性彈的那樣 聽起來就像這樣... （音樂） 要是克力斯帝彈了一個F （音樂） 那個F在我剛剛彈奏的一小段中，聽起來其實還不賴 要是彈個E 這個音在我們隨意彈奏的曲子中 聽起來也不賴 要是彈了升F （不協調） 大多數人一聽到，都會覺得這個音彈錯了

所以，我們現在要彈奏一下 就在這邊彈奏 同時，克力斯帝也會偶爾彈出這個音 我們不會有所回應 他只會彈個一秒 然後我會停下來，然後講一下 來看看我們這樣彈奏時，會發生什麼事

（音樂）

有人能夠知道那個音彈錯 但是，除非我們沒有回應那個音 我才會覺得那個音是錯的 那就是個我們錯失的機會 這完全沒有辦法預料。我們再來彈一次 他會再彈一次，我不知道我們會如何反應，但確定會不一樣就是了 我們會接受他的想法 但也可能不會

（音樂）

有聽到嗎，他彈了那個音 結果，我順著奏了一段旋律 鼓手所擊的音也改變了 因為我對那個音的反應方式 整首曲子變得較有節奏，也較緊湊 因此，沒有所謂的"彈錯" 我覺得，唯一的錯誤 是當音樂家沒有察覺 且沒有接受團員的想法，因此無法整合他彈出來的音 也因為如此，創意便沒有發展空間

爵士的表演舞台，相當的精彩 是個純淨心靈的經驗 我們每一位團員，都不會認為站在這表演是理所當然 我們知道，能夠站在這演出有多麼幸福 不過，這和行為經濟學怎麼扯得上關係呢？ 唉，我們爵士音樂家 所以刻板印象中，我們和錢沒有什麼關係

（笑聲）

總之，我只是想說說我們的處理方法 從另一個行為上來看 我們彈奏爵士時，不會管太多 有些人會管很多 但是 那反而限制了藝術上的可能性 要是我上台來，然後對樂團說 我想要這樣彈，我想要那樣彈 然後就開始這樣... 準備了 一、二，一、二、三、四 （音樂） 聽起來很亂，因為我的想法在霸凌別人 我告訴他們：「你就和我這樣彈」

如果，我真的想樣音樂照著我的方向走 最好的方法就是用聽的 這就是聆聽的科學 彈奏出好音樂，不只是在於我能彈出什麼 更重要的是對音樂的聆聽 如果我要音樂達到某種程度的緊湊感 我要做的第一件事 就是耐心去聽我周圍的音樂 然後從中得到彈奏的靈感 如此一來，其他團員不僅注意到你，你也給了他們靈感 你所想要的音樂，也就漸漸地成形 注意聽，一二，一、二、三、四

（音樂）

這和剛剛相比完全是不同的經驗 更有組織，也更協調 音樂並不是在於用自己的想法霸凌他人 而是在於置身這一刻 接受彼此的想法 也讓創意萌芽發展

謝謝

（掌聲）