“回春手”木偶公司呈献：战马背后的天才木偶制作艺术

艾德里安 科勒：我们今天来 是想讲讲木偶战马的进化

贝索 琼斯：事实上我们想以木偶鬣狗 来开篇

艾德里安 科勒：也就是木偶战马的先祖 现在我们要表演了 （笑声） 哈哈 这个木偶鬣狗是木偶战马的先祖 因为它是整个制作的一部分 叫做“非洲的浮士德” 是我们回春手公司1995年的作品 用来在海伦特洛伊一剧中拖载重物 这个作品是由一个 南非的艺术家和剧场导演来指导的 威廉 肯持觉 所以这个鬣狗需要有非常灵敏的前爪 但是就像所有的木偶一样，它也有其他的特性

贝索 琼斯：其中之一就是呼吸 它能呼吸

艾德里安 科勒：（呼吸声）

贝索 琼斯：呼吸对我们是很重要的 在舞台上对木偶来说 这是一个非常基本的动作 这是区分木偶-

艾德里安 科勒：不好！

贝索 琼斯：和演员的基本原则 木偶总是试图活过来的 这是它们台上的挣扎 它们对生命的渴望

艾德里安 科勒：这是个没有生命的物体，像大家看到的 它只有在你使它活过来的时候 才有生命 演员试图在台上演死去 木偶在台上试图活过来 这也是一种生命的隐喻

贝索 琼斯：所以每时每刻在舞台上，它都会试着试图活下去。 我们管它叫做 一个情感工程 它使用最新的 十七世纪的技术- （笑声） 来把名词 变成动词

艾德里安 科勒：其实我想说 这是个物体 由木头和布做的 当我们融入动作 就能诱使你相信它是有生命的

贝索 琼斯：好的

艾德里安 科勒：当它的头转的时候 耳朵能跟着移动

贝索 琼斯：它有这些隔板 都是压合板作的 覆上布料- 事实上和艾德里安的父亲 还是个孩童时 在工作间里做的 压板独木舟出奇地相似

艾德里安 科勒：在伊丽莎白港，港外的小村庄里

贝索 琼斯：他的妈妈是一个木偶剧演员 我们在1971年 在艺术学院相识 相爱 我当时讨厌木偶 总觉得它们很低贱 我想成为特别前卫的艺术家- 《庞奇和朱迪》可我绝对不想做的 事实上，我花了十年

来发掘 非洲西部的马里的特有木偶 那里有令人惊叹的木偶制作传统 从而领会到了更新的，或者说是全新的 对于木偶艺术的崇敬

艾德里安 科勒：在1981年，我劝服贝索和我的一些朋友 成立了一个木偶公司 二十年后，出乎意料地 我们和马里的公司合作 巴马口的艺术团 制作出了一个长颈鹿木偶 名字叫做“高马”的，是一个真长颈鹿大小的木偶

贝索 琼斯：这里，你可以看到同样的结构 但换做用藤蔓做主框架， 但是差不多是一样的结构 它需要在里面藏两个人，踩着高跷 把他们拔高 一个人在前面 用方向盘来移动头部

艾德里安 科勒：一个人在后腿这里 同时掌控尾巴，就像是鬣狗一样- 同样的工艺`，只是更大些 他还能掌握耳朵的动作

贝索 琼斯：这个制作 被在伦敦的国家剧团 的汤姆 摩瑞斯看到了 差不多也是这个时候 他的母亲说： “你有没有看过麦克 莫普构的书 叫做“战马”的？”

艾德里安 科勒：这是个关于一个男孩爱上一匹马的故事 这匹马被卖到去参加一次世界大战 这个男孩就参了军去找到了他的马

贝索 琼斯：这样汤姆就给我们打了个电话说 “你觉得你能不能给我们作匹马 在国家剧院演戏用？”

艾德里安 科勒：这主意听起来妙极了

贝索 琼斯：但是这马得能骑，它得有个骑士

艾德里安 科勒：不错，它得有个骑士 它还得加入骑兵队 （笑声） 对于伦敦的国家剧院来说 一个二十世纪初的耕技术 和骑兵团的费用 是有点超支了 但是他们同意看看发展再说 所以们就开始试验了

贝索 琼斯：这是艾德里安和塞斯 斯丹德 他们是马的藤圈系统的设计者 我们的邻居卡瑟琳 在梯子上的 这样的重量在悬在头顶的时候是非常吃重的

艾德里安 科勒：一旦我们逼着卡瑟琳 经历了这个特别的“炼狱” 我们就意识到我们可能能够作出一个能被骑的马来 所以我们做了个模型 是个纸板模型 比鬣狗稍小一点 你能看到这些腿都是压合板的 也使用了独木舟式的结构

贝索 琼斯：两个操纵者在里面 当时我们没有意识到 我们其实需要第三个操纵者 因为我们不能从里面 控制脖子的运动 同时也让马行走

艾德里安 科勒：在设计模型通过后， 我们开始作雏形 制作雏形很费了些时间 比我们想象中长 我们必须放弃原来的压合板马腿，改用藤制的 我们还得给雏形做个大箱子 它得被运往伦敦 我们原本想在我们克珀城外的道路上试跑 但是一直忙到半夜我们也没顾得上试跑一回

贝索 琼斯：我们拿了照像机 把木偶马摆出 奔腾的立像（大照特照） 然后把照片都 寄到国家剧院 希望他们能一见之下 就相信我们真的是造出了能动的东西 （笑声）

艾德里安 科勒：一个月后，我们在伦敦 带着这个大盒子，和一整个剧院的人等着和我们合作呢

贝索 琼斯：总共四十个人

艾德里安 科勒：我们可害怕了 我们打开盖子，把马拿出来 它居然真的能动，能走能骑 这里我有一个十八秒钟的录像 是这个雏形第一次走路的录像 这是国家剧院的剧场 人们酝酿新题材的地方 当时我们还没有过关呢 舞蹈指导托比 萨剧维克 设计了一系列优美的动作 这个小马 整个由木签和细棍做成 慢慢长大变成壮年的马 尼克 斯达，国家剧院的导演 看到了这个片段-他当时站在我身边-他差点尿了裤子 就这样这个表演就通过了 我们回到克珀城，重新设计了整匹马。 现在说说我们的计划

（笑声）

这是克珀城我们的工厂 我们在那里造马 你可以看到背景中很多骨架 这些马都是手工制作的 二十世纪的科技含量很少 我们用激光切割压合板 和一些铝片 因为这些马必须要很轻，可塑性强 每匹马都不完全一样 很不幸，它们不能被批量生产出来 这里是一些半成品 正在伦敦加工 现在我们想为大家介绍 乔伊 乔伊，你在哪里？ 乔伊 （掌声） （掌声） 乔伊 乔伊，到这里来 我这里没有（吃的） 他口袋里有

贝索 琼斯：乔伊 艾德里安 科勒：乔伊乔伊乔伊乔伊 来这里，站在这里，大家都能看见你 转一圈，来吧 我想和大家描述一下- 我会轻轻地讲，要不乔伊该发脾气了 这里， 克莱格在控制马的头 他用的是自行车的闸线 每条都汇集到他手里的头部的控制中心 每条线 分别管一个耳朵 或者是头部上下动 他也用他的手直接 控制整个头部 耳朵显然是 对展示了马的表情非常重要的 当耳朵向后指 说明马不是害怕就是愤怒 取决于马的面前，或者周围有什么 或者当马放松的时候，头会垂下来 耳朵会听，指向两边 马的听觉十分常重要的 几乎比它们的视觉更重要 大家看这里 汤姆掌握了所谓的心脏部位 他驱使马的腿 请看这里的弦腱 像在鬣狗的前腿里一样 自动把环拉起来 （笑声） 马是很不好预测的 （笑声） 马扬前蹄 马上就给你一种 真的马的动作的感觉 后腿也有相似的动作

贝索 琼斯：迈克还有 在他的手指里 控制马尾巴的能力 能让尾巴左右摆 另一只手能控制尾巴上下动 合在一起，带给尾巴的表情 很复杂的组合

艾德里安 科勒：你想说说关于呼吸的部分么？

贝索 琼斯：我们在呼吸的模拟上撞了南墙 艾德里安以为 他必须要把木偶的胸部剖成两半 才能做出呼吸- 因为这是真的马呼吸的样子，胸部扩张 但是我们发现 如果这样做 作为观众的你们是看不到的 所以他在这里做了个通道 这样胸腔就在通道里上下动 这个和自然的动作是相悖的，上下动 但是看起来更像呼吸 所以就非常简单就解决了 只需要表演者 的膝盖运动，马就呼吸了

艾德里安 科勒：另一个表情 如果我在马这里按下去 在它的皮肤上 核心的表演者能够从身体里面摇动 使整个皮肤抖动 你能看到，当然了 这个木偶是用藤线作的 我希望你理解这是个审美的选择 我在画这个马的三维立体图的时候选择的 为了能让它在空中腾跃 当然了，这里用的藤线很轻 也很有弹性，很经用 藤线的可塑性也很强 选用藤线还有一个很实际的原因

就是这块皮肤自己 是用透明的尼龙网作的 如果灯光师 想让这个马在舞坛上消失 她可以在背景打灯 马就好像是幽灵一样 你只能看见马的骨骼 如果你从下面打灯，它就变得更实际一些 所以说这是个实际考虑 马里面的表演者必须能够看得见外面 他们需要及时作出反应 和表演中的其他的演员演对手 每时每刻他们都要能够跟得上 这三个臭皮匠顶个诸葛亮啊

现在我想让你们让乔伊跑起来 现在站住

（马嘶声）

谢谢你们 现在- （掌声） 从加州的阳光海岸远道而来的 泽姆 乔安坤 将要为我们表演骑马

（掌声）

（掌声）

（音乐）

我们想强调的是 你现在看到的骑马表演 是三个人的协作 每个人都仔细研究了马的行为

贝索 琼斯他们在台上时 是不能够互相交谈的 因为他们都有麦克风 这里的音效，马的嘶鸣- 轻声嘶鸣和大声嘶吼等等- 都是由一个表演者发起的 然后第二个人接上去 第三个人结束

艾德里安 科勒：迈克 伯瑞特，来自莱斯特 （掌声） 迈克 伯瑞特，克莱格，里奥， 泽姆 乔安坤， 贝索和我自己

（掌声）

谢谢，谢谢大家

（掌声）