Adam Sadowsky cria um videoclip viral

Olá. Vou falar-vos um pouco sobre música, máquinas e a vida. Ou, mais especificamente, sobre aquilo que aprendemos com a criação de uma máquina muito grande e complicada para um videoclip. Alguns de vós poderão reconhecer esta imagem. Esta é a primeira imagem do vídeo que criámos. Iremos mostrar o vídeo no final, mas antes de o fazermos, quero falar-vos um pouco sobre aquilo que nos foi pedido.

Quando começámos a falar com os OK Go -- o nome da canção é "This Too Shall Pass" -- estávamos muito entusiasmados porque eles pretendiam construir uma máquina com a qual pudessem dançar. E nós ficámos muito animados com isto porque, como se sabe, não é a primeira vez que eles dançam com máquinas. São responsáveis por este vídeo, "Here It Goes Again", com mais de 50 milhões de visualizações no YouTube. Quatro tipos a dançar em passadeiras de corrida, sem cortes, apenas uma câmara estática. Um vídeo fantástico e viral. Estávamos, por isso, muito entusiasmados por trabalhar com eles. Começámos a falar acerca do que eles queriam. E eles explicaram que queriam uma espécie de máquina de Rube Goldberg.

Agora, para aqueles de vós que não sabem, uma máquina de Rube Goldberg é uma engenhoca complicada, uma peça de maquinaria incrivelmente elaborada que desempenha uma função relativamente simples. Ficámos, por isso, muito entusiasmados com a ideia e começámos a discutir os pormenores concretos. Estipulámos alguns parâmetros pois, como sabem, construir uma máquina de Rube Goldberg tem limitações, mas também tem muita margem de manobra.

Queríamos certificar-nos de que faríamos algo que funcionasse num teledisco. Definimos então uma lista de pedidos, os "10 mandamentos", e eles tinham uma ordem de dificuldade crescente: O primeiro seria "nada de magia". Tudo o que acontecesse no ecrã teria de ser facilmente compreendido pelo espectador comum. A regra de ouro era, se a minha mãe não compreendesse, não podíamos usar no vídeo. A banda teria de estar integrada, sendo que a máquina actuaria sobre os elementos da banda e não o contrário. Eles pretendiam que a acção da máquina acompanhasse o espírito da música. À medida que a canção crescesse em emoção, a máquina deveria fazer o mesmo, intensificando o seu processo. Queriam que utilizássemos muito espaço. Usámos então um armazém com 10 000 metros quadrados dividido em dois andares. Tinha também um cais de descargas. Usámos tudo isso e ainda um buraco enorme que havia no chão através do qual descemos a câmara e o operador. Eles queriam algo sujo e nós fizemos-lhes a vontade de bom grado. Teria de ser a própria máquina a começar a música. De maneira que a máquina começaria a funcionar percorresse alguma distância interagindo pelo caminho, carregasse no play de um iPod, de um leitor de cassetes ou de qualquer coisa que iniciasse a reprodução. E a máquina teria de manter a sincronização durante toda a música. Falando de sincronização, eles queriam sincronizá-la com o ritmo e acertar em determinadas batidas. Certo! (Risos) Queriam que a máquina e a música terminassem ao mesmo tempo. A temporização do princípio ao fim tem de ser perfeita. Queriam também que a música parasse a dada altura do vídeo para se ouvir a própria máquina a tocar parte da canção. E como se isto não bastasse, todas estas coisas complicadas, queriam tudo filmado numa só sequência.

(Risos)

(Aplausos)

Está bem. Só para terem uma ideia do que passámos no desenvolvimento do processo. A própria máquina tem 89 interacções diferentes. Precisámos de 85 takes para obtermos o resultado que queríamos. Desses 85 takes, apenas em três, a sequência foi concluída. Destruímos 2 pianos e 10 televisores. Fomos à loja de bricolagem muito mais de cem vezes. (Risos) Perdemos um sapato de salto alto quando uma das nossas técnicas, a Heather Knight, após um jantar mais formal retomou o trabalho e deixou o sapato em cima de um monte de tralha. Um outro técnico achou que o sapato fazia jeito e acabou por fazer dele um belo disparador. E o sapato lá ficou na máquina.

O que aprendemos então com tudo isto? Tendo concluído o trabalho, temos a oportunidade de parar e reflectir sobre uma série de coisas. Aprendemos que as coisas pequenas são tramadas. Pequenas bolas em calhas de madeira são mesmo muito susceptíveis à humidade, à temperatura e ao pó, e saem das calhas. É difícil conseguir os ângulos exactos para a coisa funcionar. E no entanto, uma bola de bowling segue sempre o mesmo curso. Não importa a temperatura ou o que está no seu caminho, ela basicamente vai parar onde tem de ir parar. Ainda que as coisas pequenas sejam tramadas, temos de começar por algum lado para termos um destino. Temos de começar por aí. Concentrarmo-nos nisso. As coisas pequenas são tramadas, mas são essenciais. Não é?

Quê mais? O planeamento é incrivelmente importante. (Risos) Sabem, passámos muito tempo a ter ideias e até construímos algumas coisas. Diz-se que "nenhum plano de batalha sobrevive ao contacto com o inimigo". Penso que o nosso inimigo era a física, (Risos) e ela é uma adversária muito cruel. Muitas vezes tivemos de excluir coisas por motivos de tempo ou estética. De maneira que o planeamento é importante, mas a flexibilidade também. Isto são tudo coisas que acabaram por não entrar na máquina final. Outra conclusão: deixar as coisas fiáveis para o fim, as coisas que correm sempre bem. Mais uma vez, partimos do mais pequeno para o maior. O carrinho de Lego no início do vídeo faz referência ao carro real grande mais para o fim do filme. O carro real grande funciona sempre, nunca dá problemas. O pequeno tinha a tendência para mudar de rumo e isso era um problema. Mas não queremos reajustar toda a máquina só porque o carro de Lego no final não funciona. Certo? Passamos isso para o início para, no caso de falhar, pelo menos sabemos que não temos de refazer a sequência toda.

A vida pode ser suja. Houve momentos incrivelmente difíceis durante a construção desta coisa. Passámos meses neste armazém pequeno e frio. Sentimos uma maravilhosa exultação quando finalmente terminámos. Por isso, é importante lembrar que, seja bom ou mau, "This Too Shall Pass" (Também isto passará).

Muito obrigado.

(Aplausos) E agora, para apresentar

o seu videoclip, temos os OK Go.

OK Go: uma apresentação. Olá TEDxUSC. Somos os OK Go. O que estamos a fazer? A passar o tempo com o nosso Grammy. Acho que conseguimos fazer melhor. Olá TEDxUSC. Somos os OK Go. Já leram o "Natural Curiosity Cabinet"? Quero dizer "Curiosity... Cabinet of Natur..." -- desculpem. Deixem-me começar do princípio. Precisamos de mais coisas ridículas do que o "The Cabinet of Natural Curiosities". O chapéu de relógio de sol do Tim. Já viram o trabalho que fizeram nas Waltz Towers? Desculpem, vamos começar outra vez. (Ouve-se ladrar) Cães. Olá, TEDxUSC. Somos os OK Go. E este é o nosso novo videoclip, "This Too Shall Pass". [Incompreensível] Está bom, mas acho que ainda podemos fazer melhor. Esta estava muito boa. Está a ficar cada vez melhor.

(Música)

♫ Sabes que não podes continuar a deixar isso deitar-te abaixo ♫

♫ E não podes continuar a arrastar esse peso morto ♫

♫ Quando nem é nada que valha a pena carregar por aí ♫

♫ Mais vale desatar a correr assim que metes os pés no chão ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Não podes impedir os miúdos de dançar ♫

♫ Porque haverias? ♫

♫ Especialmente quando já estás a receber a tua parte ♫

♫ Porque se a tua cabeça não se mexe e os teus joelhos não se dobram ♫

♫ Não comeces a meter a culpa nos miúdos outra vez ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Deixar estar ♫

♫ Também isto passará ♫

♫ Deixa estar ♫

♫ Também isto passará ♫

♫ Sabes que não podes continuar a deixar isso deitar-te abaixo ♫

♫ Não, não podes continuar a deixar-te deitar abaixo ♫

♫ Deixa estar ♫

♫ Também isto passará ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

♫ Quando a manhã chegar ♫

(Aplausos)