Eva Zeisel na busca divertida pela beleza

Então eu entendo que esse encontro foi planejado com o slogan: do Era para o Ainda. E eu estou ilustrando o Ainda o que, na verdade, eu não concordo porque embora eu tenha 94, eu ainda não estou trabalhando. E qualquer pessoa que me pergunta: "Você ainda está fazendo isso ou aquilo"? Eu não respondo porque eu não estou fazendo coisas ainda, eu estou fazendo como sempre fiz Eu ainda tenho - eu usei a palavra ainda? Eu não quis dizer isso

(Risos)

Eu tenho um arquivo pela qual eu chamo "Tarefas". Eu tenho meus planos. Eu tenho meus clientes. Eu estou fazendo meu trabalho como sempre fiz. Então isso toma conta da minha idade. Eu quero mostrar meu trabalho para que você tenha uma idéia do que eu estou fazendo e porque eu estou aqui. Isto foi mais ou menos em 1925. Todas essas coisas foram feitas durante os últimos ... 75 anos.

(Risos)

(Aplausos)

Mas, claro, eu ainda estou trabalhando desde os 25, Fazendo mais ou menos o que você vê aqui. Isto é [incerto]. Isso foi uma exibição no Museu de Arte Moderna. Isso agora está à venda no Museu Metropolitano. Isso ainda está no Museu Metropolitano, agora à venda. Esse é o retrato da minha filha e eu.

(Aplausos)

Essas são apenas algumas coisas que eu fiz. Eu fiz centenas desses nos últimos 75 anos. Eu me considero uma criadora de coisas. Eu não me considero uma designer industrial porque eu sou outras coisas. Os designers industriais querem fazer coisas novas. Inovação é um conceito do comércio, não um conceito estético. A revista de designer industrial, eu acredito, é chamada "Inovação". Inovação não é uma parte do intuito do meu trabalho. Bem, os criadores de coisas: eles fazem coisas mais belas, mais elegantes, mais comfortáveis, do que o artesão faz. Eu tenho muito o que contar. Eu tenho que pensar no que eu vou dizer. Bem, para descrever a nossa profissão de outra maneira, nós estamos de verdade preocupados com a busca divertida pela beleza. Isso significa que a busca divertida pela beleza era reconhecida como a primeira atividade do Homem. [incerto], que era um professor de matemática no MIT, escreveu, "A divertida busca pela beleza era a primeira atividade do Homem -- que todas as qualidades úteis e todas as qualidades materiais foram desenvolvidas a partir da divertida busca pela beleza" Esses são azulejos. A palavra "divertida" é um aspecto necessário do nosso trabalho porque, na verdade, um dos nossos problemas é que temos que fazer e produzir coisas amáveis por toda vida, e isso é agora para mim em 75 anos.

Então como pode você, sem perder sua capacidade de produção, fazer coisas com o mesmo prazer, como um presente para os outros, por tanto tempo? O divertido é portanto uma parte importante da nossa qualidade como designer. Deixe-me lhes contar mais sobre minha vida. Como eu já disse, eu comecei a fazer essas coisas há 75 anos atrás. Minha primeira exibição foi nos Estados Unidos foi na exibição do Sesquicentenário em 1926 -- quando o governo Húngaro enviou uma das minhas peças feitas à mão como parte da exibição. Meu trabalho na verdade me levou a vários países, e mostrou-me uma grande parte do mundo. Isso não é que elas me levaram -- o trabalho não me levou -- eu fiz coisas especialmente porque queria usá-las para ver o mundo. Eu era incrivelmente curiosa para ver o mundo e eu fiz todas estas coisas, que então finalmente me levaram para ver vários países e várias culturas. Eu comecei como uma aprendiz de um artesão Húngaro, e isso me ensinou como era o sistema de guildas da Idade Média.

O sistema de guildas: significa que quando eu era uma aprendiz, eu tive que ser uma aprendiz de mim mesma para me tornar uma mestre em cerâmica. Na minha oficina onde eu estudava, ou aprendia, havia uma hierarquia tradicional do mestre, artesão, trabalhador treinado, e aprendiz, e eu trabalhava como uma aprendiz. O trabalho, como aprendiz, era muito primitivo. Isso significava que eu tinha que na verdade aprender todos os aspectos de fazer cerâmica à mão. Nós misturávamos a argila com os nossos pés quando vinha da encosta. Depois disso, a argila tinha que ser amassada. Tinha que ir em seguida para um tipo de pilão. E então ia para a roda do oleiro para a formação. E lá eu realmente trabalhava como uma aprendiz. Meu mestre me levava para regular os fornos porque isso era parte do processo de ajuste do forno no tempo. E finalmente, eu recebi um documento que eu tinha realizado com êxito o meu tempo de aprendiz, que eu tinha me comportado moralmente, e me deram este diploma dado pela Guilda dos Telhadeiros, Cavadeiros, Ajustadores de Fornos, Limpadores de Chaminés e Fazedores de Vazos.

(Risos)

Nesse tempo eu também ganhei um livro que explicava os meus direitos e minhas condições de trabalho, e eu ainda tenho esse livro. Primeiro eu resolvi montar uma oficina no meu próprio jardim, e fiz cêramica -- a qual eu vendia no mercado em Budapeste. E lá eu estava sentada, e na época meu namorado -- eu não quero dizer que era um namorado como se entende hoje -- mas meu namorado e eu sentávamos no mercado e vendiamos os potes. Minha mãe achou que isso não era muito apropriado, então ela sentava com a gente para dar um ar de seriedade à atividade.

(Risos)

Entretanto, depois de um tempo, uma nova fábrica foi construída em Budapeste uma fábrica de cerâmica, uma grande. E eu fui lá visitar com outras senhoras, e fiz todo tipo de pergunta para o diretor. Então o diretor me retrucou: por que você me pergunta todas essas coisas? Eu respondi: eu também tenho uma oficina de cerâmica. Então ele me perguntou se ele poderia ir me visitar e então ele finalmente veio, e me explicou que o que eu fazia agora na minha oficina era um anacronismo, que a revolução industrial tinha explodido, e que eu deveria me juntar à fabrica. Lá ele criou um departamento de arte para mim onde eu trabalhei por vários meses. No entanto, todo mundo na fábrica passava o tempo no departamento de arte. O diretor de lá disse que tinha muitas mulheres fazendo moldagem e agora produziam meus desenhos em moldes, e que era também vendido na América.

Eu lembro que foi muito bem sucedido. Todavia, o diretor, o químico e o desenhista -- todo mundo -- se preocupava muito mais com o departamento de arte -- quer dizer, com o meu trabalho -- do que com itens de banheiro, foi quando eles receberam uma carta da matriz, do banco dono da fábrica, dizendo, que se faça os moldes dos banheiros atrás do departamento de arte, e assim foi o meu fim. Então isso me deu uma oportunidade, porque agora eu era uma artesã diarista, e como artesã eu poderia pegar a sacola e sair para ver o mundo. Então como artesã, eu coloquei um anúncio no jornal que eu tinha estudado, que eu era uma artesã de cerâmica bem pé no chão e que eu buscava encomendas como artesã. E eu recebi muitas respostas, e eu aceitei uma que era a mais longe de casa e praticamente, eu pensei, a meio caminho da America.

E isso era em Hamburgo. Então primeiro foi esse trabalho em Hamburgo, em arte de cerâmica onde tudo era feito na roda de oleiro, e eu então trabalhei numa oficina onde havia vários ceramistas. E no primeiro dia, eu estava indo para tomar meu lugar na roda de oleiro -- havia umas três ou quatro rodas -- e uma delas, atrás de onde eu me sentava, havia um corcunda, um surdo-mudo corcunda, que cheirava muito mal. Então eu o banhava todos os dias com água de colônia, o que ele muito apreciava, e por isso ele trazia pão e manteiga todos os dias, o qual, por cortesia eu tinha que comer. No meu primeiro dia de trabalho nessa oficina tinha lá na minha roda uma surpresa para mim. Meus colegas tinham colocado carinhosamente na roda que deveria ser a minha um órgão masculino natural muito bem modelado. (Risos) Bem, tive que fazer gestos ameaçadores, eles ficaram mais -- eu fui finalmente aceita, e trabalhei lá por cerca de seis meses. Esse foi o meu primeiro trabalho. Se eu continuar assim, vocês vão ficar aqui até à meia-noite.

(Risos)

(Aplausos)

Então vou tentar apressar um pouco

(Risos)

Mediador: Eva, temos cerca de cinco minutos.

(Risos)

Eva Zeisel: Você tem certeza?

Mediador: Sim, eu tenho certeza.

EZ: Bem, se você tem certeza, Eu tenho que dizer, nos próximos cinco minutos eu vou falar muito rápido. E na verdade, meu trabalho me levou para vários países porque eu usei meu trabalho para saciar minha curiosidade. E, entre outras coisas, dentre vários países em que trabalhei, estava a União Soviética, onde eu trabalhei de 1932 até 1937 - na verdade até 1936. Eu finalmente estava lá, embora eu não tivesse nada a fazer - eu era uma expert estrangeira. Me tornei diretora de arte na indústria de porcelana e vidro, e aconteceu sob o Expurgo de Stalin - no começo do Expurgo de Stalin, eu não sabia que centenas de milhares de pessoas inocentes eram aprisionadas. Então, eu fui aprisionada bem no início do Grande Expurgo de Stalin, e passei 16 meses numa prisão na Rússia. A acusação tinha sido que eu havia preparado com sucesso um [incerto] da vida de Stalin. Isso foi uma acusação muito perigosa. E se isso é o final dos meus cinco minutos, eu quero lhes contar que eu na verdade sobrevivi, o que foi uma surpresa. Mas desde então eu sobrevivi e estou aqui, e como isso é o final dos meus cinco minutos, eu irei --

Mediador: Me diz quando foi a sua última visita para a Rússia. Você não esteve lá recentemente?

EZ: Oh, neste verão, na verdade, a [incerto] fábrica foi comprada por uma empresa americana, e me convidaram. Eles descobriram que eu tinha trabalhado em 1933 nessa fábrica, e eles vieram ao meu estúdio em Rockland County, e trouxeram 15 artistas deles para me visitar aqui. E eles me convidaram para ir à fábrica na Rússia no verão passado, em julho, para fazer alguns pratos, desenhar algumas louças. E como eu não gosto de viajar sozinha, eles também convidaram minha filha, genro e neta, então tivemos uma viagem maravilhosa para ver a Rússia de hoje, o que não é uma vista muito agradável e feliz. E aqui estou, se isso é o final ? Muito obrigada.

(Aplausos)