마리지오 세라치니: 명화에 숨겨진 비밀들

1975년에 저는 교수님 한분을 만났습니다. 이 분은 제 예전 교수님이셨으며 전세계적으로 유명한 레오나르도 다빈치 연구학자인 카를로 페드레티이라는 분이셨습니다. 교수님은 제게 레오나르도 다빈치의 잊혀진 명작에 대한 500년의 미스테리에 대해 기술적으로 접근할 방법을 찾을 수 있을지 물으셨습니다. 그 작품은 '앙기아리 전투' 라는 그림으로 플로렌스에 있는 베키오 궁전의 대회의실 안에 있는 것으로 추정되었죠. 사실, 70년대 중반, 특히 이탈리아란 나라에서는 저와 같은 생명공학자들에게 별다른 기회가 없었죠. 그래서 미국과 플로랜스 대학의 연구원들과 함께 대회의실 어딘가에 묻혀 있을 레오나르도의 작품을 찾기 위해 바사리가 그린 벽화를 조사하기 시작했습니다.

유감스럽게도 그 당시에는 우리가 전혀 엉뚱한 곳을 조사하고 있다는 사실도 몰랐습니다. 좀 더 깊게 조사해야 했지만 어쨌든 연구는 중단됐고 기네스가문의 적극적인 지지와 관심 덕분에 2000년에 조사는 재개되었습니다. 그래서 우리는 이번에 궁전 대회의실이 리모델링 되기 전의 모습을 재건하는데 주력했습니다. 이 곳이 1494년에 세워진 '대형 응접실'이란 곳인데 원래의 문과 창문들을 찾아내기 위해서 우선 삼차원 모델을 만들었습니다. 열감지 검사를 통해 숨겨졌던 창문들을 발견했죠. 이것들이 '대형 응접실'에 원래 존재했던 창문들입니다. 또한 리모델링 전의 기존 천장 높이도 확인했죠. 우리는 조지오 바사리가 대응접실을 대회의실로 재건축하기 전의 원래 모습을 복원하기 위해 모든 설계도면을 다시 작성했습니다. 여기 보이는 계단 또한 '앙기아리 전투' 를 특정 장소에 배치하기 위한 수단 중 하나로 판단되어 재설계 내용에 포함시켰습니다.

그러던 중, 1560년에서 1574년 사이에 바사리가 메디치가 코시코 1세 대공작으로부터 500명을 위한 대회의실 리모델링을 의뢰 받았을 때 바사리가 기존 벽화를 보존하기 위해 벽화 앞에는 벽을 세우고 그 뒤에는 작은 공간을 남겨놓는 두가지 사례를 발견했습니다. 그 중 하나가 지금 보시는 마사치오가 그린 플로렌스의 산타마리아 노벨라 성당의 벽화입니다. 그래서 아마도 레오나르도 다빈치를 매우 존경했던 바사리가 그의 위대한 작품 또한 이런식으로 보존했을거라 짐작했죠.

그래서 아주 정교한 무선 안테나를 사용해서 공기층을 찾아 양쪽벽을 샅샅이 조사했습니다. 그리고 동벽 오른쪽 부분에서 많은 공간을 찾았습니다. 이곳이 '앙기아리 전투'가 있을것이라 추정되는 바로 그 곳입니다. 적어도 '정의를 위한 전쟁'이란 작품의 일부분이 존재한다고 여겨지는 곳이죠.

그런데 유감스럽게도, 여러가지 정치적인 이유들로 인해 2004년도에 연구가 다시 중단되었습니다. 그 때 저는 모교인 샌디에고의 캘리포니아 대학교로 돌아갔죠. 그리고 문화유산을 위한 과학기술 연구센터 설립을 제안하게 됩니다. 그리고 2007년도에 CISA3이라는 연구소를 세웠졌고 문화유산중에도 특히 미술, 건축, 고고학등을 연구하기 시작했으며 많은 학생들도 모였습니다. 그리고 현장 조사를 재 추진하기 위해 기술력을 쌓는데 집중하였습니다. 그리고 2011년, 500인을 위한 대회의실에

다시 가게 되었습니다. 현 CISA3 연구소장인 동료교수 팔코 쿠에스터를 비롯한 많은 학생들과 함께 더 찾아야할 것이 남았는지 보기 위해 조사에 착수했습니다. 하지만 이 자리에서 다 말씀드리기 힘든 여러 이유로 연구는 상당한 제약을 받게 됩니다. 많은 방법이 있었음에도 우리가 선택할 수 있었던 것은 단지 4mm 내시경 카메라 뿐이었습니다. 어쨌든 우리는 성공적으로 적갈색, 검정색, 그리고 베이지색 안료를 찾아냈고 이후에 X선 형광검사, X선 회절검사같은 좀 더 정교한 실험을 했습니다. 결과는 아주 긍정적이었습니다. 즉 우리가 찾은 몇몇 색소들은 레오나르도가 작품을 완성한 뒤 60년후에 바사리가 오기전까지 작품에 아무도 손을 댄 적이 없다는 것을 명백히 보여주었습니다. 우리가 찾아낸 색소들은 레오나르도가 남긴 벽화와 강력한 연관이 있는것이었죠.

우리는 여전히 인류 최고의 걸작으로 여겨지는 그의 작품을 찾고 있는 중입니다. 사실 이 벽화작업은 레오나르도가 의뢰 받은것 중 가장 중요한 것이었습니다. 이 작업을 하면서 레오나르도는 그당시 최고의 영향력 있는 예술가로 손꼽히게 되었죠.

저 또한 지난 37년간 여러 걸작들을 조사할 수 있는 특권을 누렸습니다. 제 뒤에 지금 보시는 것 처럼요. 하지만 그림을 평가하는데 있어 예를 들자면 주로 보존상태에 대해 연구를 했죠. ''의자에 앉은 성모' 그림에 자외선을 쏘이면 다른 여인이 나타납니다. 아니, 더 늙은 여인이라고 해두죠. 여러번의 리터치와 과다한 클리닝으로 여전히 많은 양의 바니시가 남아있습니다. 그래서 아주 선명하게 바뀌었죠.

기술을 역사의 새로운 페이지를 쓰기도 합니다. 혹은 적어도 업데이트 정도는 하는 셈이죠. 한 예로 라파엘의 '유니콘과 여인'이란 작품의 유니콘에 X-Ray를 비추면 느닷없이 강아지가 나타나죠. (웃음) 이 유니콘이 상징하는 바에 대한 많은 이야기가 있었지만 유감스럽게도 사실 이 그림을 과학적으로 관찰한 결과로는 라파엘은 유니콘이나 강아지를 그린적이 없습니다. 그는 그림을 미완성으로 남겨 놓았죠. 그러니까 유니콘 특유의 상징적 이미지에 대한 글들은 결국 불행하게도 그다지 믿을만한게 못됩니다. (웃음)

이번에는 진품 명화에 대한 얘기를 해보죠. 만일 과학이 정말 진품 명화에 제대로 활용이 된다면 적어도 문화계에 있어 혁신적인 일이 될 것입니다. 최소한 시장혁명 만큼의 사건이 될수도 있습니다. 예를 들어보겠습니다. '고요한 삶'이라는 오토 마르세우스의 작품입니다. 피티 미술관에 전시중이죠. 여기 적외선 카메라를 비추면 예술역사학자들이 기뻐할만한 사실이 나타납니다. 오토 마르세우스의 서명과 언제, 어디서 그렸는지 모든 기록이 드러납니다. 이것은 아주 좋은 사례이고 보통은 안그럴 때도 많죠. 다시 말해, 진품 명화에 과학이 적용된다면 누구의 작품인지에 대한 판별에 있어 적어도 좀 더 객관적으로 접근하게 도와줄 것입니다. 혹은 덜 주관적으로라고 할 수 있겠지요. 오늘 보여드린것 처럼 말입니다.

레오나르도의 '동방박사의 예배'란 작품을 분석하면 갈색으로 보이는 이 부분 아래에 묻힌 아주 선명한 또 다른 그림들을 볼 수 있습니다. 정말 감탄을 안할수가 없죠. XYZ 스캐너와 적외선 카메라를 설치하고 이 갈색 부분을 관찰하면 레오나르도의 걸작 속에 무엇이 숨어 있었는지 드러납니다. 이것은 이탈리아가 소장하고 있는 레오나르도 다빈치의 작품 중 가장 귀중한 자료입니다. 여기 5세기동안 아무도 보지 못했던 아름다운 인물의 이미지들을 보십시오. 정말 놀랍지 않나요. 이것이 레오나르도가 작업한 것입니다. 우리는 지금 그가 화판에 실제로 직접 그린 그림을 보고 있는 겁니다. 여기 멋진 걸 또 찾았는데 보시죠. 코끼리에요. (웃음) 이것을 포함해 수세기동안 묻혀있던 70개가 넘는 새로운 이미지가 발견되었습니다. 이로써 깨달은 게 있었죠. 우리는 오늘날 보고 있는 이 갈색의 코팅면이 사실 레오나르도가 한 것이 아니라는 것을 알게 되었고 이를 증명했습니다. 그가 남긴건 우리가 500년간 보지 못했던 전혀 다른 그림이었던거죠, 다 기술의 덕택입니다.

이제 태블릿에 대해 말씀드리고자 합니다. 모든 사람들이 이러한 것들을 볼 특권과 발견의 즐거움을 가졌으면 좋겠다는 생각을 했습니다. 그래서 태블릿을 이용한 어플리케이션을 생각해냈죠. 제가 사용방법을 보여드리겠습니다. 미술관에 있는 누구나 쉽게 할 수 있습니다. 우리가 지금 미술관에 태블릿을 가지고 갔다고 치죠. 인상 깊은 그림에 이렇게 태블릿을 대고 카메라로 찍습니다. 여길 누르기만 하면 됩니다. 여러분께 이미지를 보여드릴께요. 카메라에 그림이 확실히 잡혔죠. 조금전에 보셨던 이미지가 나타날것입니다. 보이시죠. 그럼 이제 확대해서 아래로 내려보겠습니다. 좋아요, 이제 코끼리를 찾아볼까요. 손가락 하나면 됩니다. 이렇게 긁어재면요. 코끼리가 보입니다. (박수) (박수) 어떻습니까? 만일 우리가 다른것도 찾고 싶다면, 예를 들어 이 계단을 긁어내면 작품에 대한 해석이 달라집니다. 많은 비 전문가들이 사원을 재건했기 때문에 낡고 오래된 신전을 새것으로 바꿔놓았죠. 그 밖에 또 다른 형태들이 나타납니다. 보이시나요?

이것은 단순한 호기심이 아닙니다. 단지 그림의 해석이 달라지는 것 뿐 아니라 그림의 의미를 해석하는 도상학에 있어 정말 멋지고 쉬운 방법이 아닐 수 없습니다. 누구나 할 수 있는 것이기도 하고요. 여러분도 이런 발견의 주인공이 될 수 있습니다. 그러니 미술관에 갔을 때 그냥 수동적으로 구경만 하지 마십시오. (박수)

환자의 상태를 말할 때는 당연히 디지털 임상차트를 가지고 이야기 합니다. 하지만 불행히도 예술작품의 상태에 대해 말할 때 이런 아이디어가 적용된 적이 결코 없었죠. 저는 이제 시작이라고 믿습니다. 진정한 예술작품 보존의 첫시작과 함께 우리가 작품에 대해 조사하고 이해할수 있기위한 보존과 관련된 모든 절차에 대해서 허용도 이제 막 시작되었습니다. 또한 작품 복원에 따르는 기술력, 재료 등 도 이제 시작이며 나아가 그림에 영향을 미치는 환경요인 까지도 이러한 흐름에 포함되고 있다.

우리의 목표는 르네상스 시대의 정신을 재발견하고 예술과 과학을 융합하여 문화적 유산을 기술적으로 다루는 새로운 기법을 만드는 데 있습니다. 특히 오늘 날 우리가 추구하는 이러한 문화적인 가치를 재발견하고 연구할 수 있는 기술인력이 매우 절실합니다.

이제 한마디로 정리하자면, 우리가 바라는 바는 이렇습니다. 더 나은 미래를 갖기 위해 우리는 과거에게 미래를 선물하고자 합니다. 인생을 호기심과 열정으로 산다면 우리 모두 또한 레오나르도 같을 수 있지 않을까요. 감사합니다. (박수) (박수)