Alison Jackson osserva la celebrità

Sono un'artista contemporanea, ed esibisco in gallerie e musei Le mie esibizioni contengono varie fotografie e film, ma faccio anche programmi televisivi, libri e qualche pubblicità, tutti basati sullo stesso concetto. Riguarda la nostra fissazione con le celebrità e la cultura delle celebrità e l'importanza dell'immagine. La celebrità è impregnata di fotografia.

Quindi comincierò oggi a illustrarvi come ho cominciato sette anni fa, quando è morta la principessa Diana. C'è stata una specie di sollevazione in Inghilterra nel giorno, o nel momento della sua morte, e le persone hanno deciso di piangere la sua morte in massa. Ero affascinata da questo fenomeno. Quindi mi sono chiesta: si potrebbe cancellare l'immagine di Diana in modo crudo e fisicamente? Così ho preso una pistola e cominciato a sparare alla foto di Diana. Ma non riuscivo a cancellarla dalla mia memoria, e certamente non la cancellavo dalla memoria collettiva. Si stava costruendo un movimento. La stampa scrisse sulla sua morte in modo, credo, quasi pornografico, come quale pezzo di arteria era uscito da quale parte del corpo, e come era morta nel sedile posteriore dell'auto. E questa specie di voyeurismo di massa mi intrigava. Quindi ho prodotto queste immagini abbastanza cruente.

E poi mi sono chiesta se potevo davvero sostituire la sua immagine. Così ho trovato una sosia di Diana, e l'ho fatta posare nelle stesse posizioni e angolature, e creato qualcosa che era, o esisteva, nell'immaginazione pubblica. E le persone si chiedevano: avrebbe sposato Dodi? Ne era innamorata? Era incinta? Voleva un figlio da lui? Era incinta quando è morta? Quindi ho creato questa immagine di Diana, e del suo immaginario bambino mulatto E questa immagine è stata resa pubblica, causando una enorme protesta pubblica.

Ho poi fatto altri commenti sull'immaginario dei media e della stampa. E ho cominciato a fare riferimento all'immaginario dei media - facendo foto sgranate, attraverso porte e così via, per titillare il pubblico o lo spettatore ulteriormente, per cercare di rendere lo spettatore più consapevole del suo stesso voyeurismo. E questa è un'immagine di Diana che osserva Camilla che bacia suo marito. E questa era una sequenza di immagini. E viene mostrata nelle gallerie d'arte così, come una sequenza, stessa cosa per l'immaginario del bambino Diana-Dodi. Questa è un'altra installazione per una galleria d'arte.

Sono interessata su come non ci si può fidare della propria stessa percezione. Questi sono Jane Smith e Jo Bloggs, per esempio, ma sembrano Camilla e la Regina. And sono affascinata da come quello che si pensa reale non è necessariamente reale, e la macchina fotografica può mentire. E lo fa molto, molto facilmente con il massiccio bombardamento di immagini per dire menzogne. Quindi ho continuato a lavorare su questo progetto e su come la fotografia ci seduce, e su come sia più interessante del soggetto reale. E allo stesso tempo, ci allontana dal soggetto reale.

E questo ci affascina. Quindi la fotografia diventa una provocazione, e incita il desiderio e il voyeurismo. Quello che non si può avere, lo si desidera sempre di più. Quindi, nella fotografia il soggetto reale non esiste. E questo ci rende ancora più desiderosi della persona. E questo è il modo in cui, credo, i giornali scandalistici funzionano. Più foto si vedono di queste celebrità, più si sente di conoscerli, ma non li si conosce, e li si vuole conoscere sempre di più.

Ovviamente la Regina va spesso nella sua stalla per guardare i suoi cavalli... per guardare i suoi cavalli. (risate). E quindi ho costruito un'immagine. In Inghilterra c'è un modo di dire: "Non puoi immaginarti la Regina sul gabinetto". E quindi ho cercato di penetrarlo. Dunque, ecco l'immagine.

Tutte queste immagini hanno creato una grande confusione. Sono stata additata come un'artista disgustosa. La stampa ne ha scritto, beh, riempiendo intere pagine su quanto fosse terribile, e l'ho trovato molto interessante perchè era un ciclo continuo. Io facevo commenti sulla stampa, e su come noi sappiamo le cose e abbiamo informazioni solo dai media perchè non conosciamo le persone reali. Molti pochi di noi conoscono le persone reali. E questo tornava di nuovo sulla carta stampata, e quindi lo stavano, efficaciemente, pubblicizzando il mio lurido lavoro. Quindi i quotidiani, i tabloid, i dibattiti venivano ingannati da tutto questo lavoro. I film venivano censurati prima ancora che le persone li vedessero. I politici si sono intromessi. Tutte queste cose, grandi titoloni.

E poi improvvisamente ha cominciato ad essere sulle prime pagine. Mi veniva chiesto di comparire sulle copertine ed ero pagata per farlo. Improvvisamente stavo diventando quasi accettabile, e lo trovavo, diciamo, affascinante. Come un attimo prima fosse disgustoso - i giornalisti mi mentivano per avere la mia storia o una mia foto, dicendo che il mio lavoro era meraviglioso, e l'attimo dopo c'erano dei titoli terribili su di me. E poi improvvisamente è tutto cambiato.

E ho cominciato a lavorare per giornali e riviste. Questa per esempio è un'immagine che è stata pubblicata da Tatler. Questa un'altra per un quotidiano. Era un pesce d'aprile, a dir il vero, e ancora oggi alcuni pensano sia vera. Ero a cena con delle persone l'altro giorno, e parlavano di questa bellissima immagine della Regina seduta fuori da William Hill. Pensavano fosse vera.

Quindi, a quell'epoca, ho esplorato questa iperbole di icone, e Diana e Marilyn, e l'importanza della celebrità nelle nostre vite. Come si insinuano nella psiche collettiva senza che neanche ce ne accorgiamo, e senza sapere come succeda. E l'ho esplorato travestendomi io stessa da celebrità. Eccomi vestita da Diana. Assomiglio più alla serial killer Myra Henley, a dir la verità. (risate). E ancora me vestita da Regina. E poi ho continuato facendo un intero studio su Marilyn, la più grande icona di tutte. E provavo a solleticare facendo foto attraverso le porte e finestre e così via. E mnostrando solo certe angolazioni per creare una realtà che, ovviamente, è completamente costruita. Questa è la sosia, e il trucco è un'enorme componente. Non assomiglia per niente a Marilyn. Ma dopo il trucco e la parrucca, è esattamente uguale a Marilyn, così uguale che suo marito non la riconosceva più, o riconoscere questa sosia, in queste foto, e lo trovo abbastanza interessante. Quindi, tutto questo lavoro viene mostrato in gallerie d'arte. E poi ne ho fatto un libro. E all'epoca ho fatto anche una serie per la BBC. Ispirazioni della serie TV sono state inserite nel libro.

Ma ci fu un grosso problema legale perchè sembra reale ma come si affronta questa cosa? Perchè ovviamente è un commento sulla nostra cultura in questo momento, cioè che non riusciamo a distinguere cos'è reale. Come facciamo a sapere, quando vediamo qualcosa, se è reale o no? Dal mio punto di vista, è importante pubblicarlo, ma allo stesso tempo crea confusione -- che era nelle mie intenzioni -- ma problematica per ogni progetto a cui lavoro. Quindi metto un grosso disclaimer su ogni cosa che faccio, e ho fatto altre narrazioni su tutte le celebrità europee e britanniche e commenti sui nostri personaggi pubblici. Tipo, com'è Tony Blair in privato insieme al suo guru di moda? E anche gestire quello che si percepisce di Bin Laden, Saddam Hussein, i collegamenti stabiliti prima della guerra in Iraq. E cosa succederà alla monarchia perchè ovviamente il pubblico inglese, penso, preferirebbe William a Charles sul trono.

Ed è questa speranza, o questo desiderio, che penso di studiare nel mio lavoro. Non sono interessata nelle celebrità di per sè stesse. Sono interessata nella percezione della celebrità. E alcuni sosia sono così bravi che non si capisce se sono reali o no.

Ho fatto una campagna pubblicitaria per Schweppes, che è Coca-Cola, ed è stato molto interessante in termini legali. E' molto commerciale. Ma è stato difficile per me perchè questo è il mio artwork. Era giusto fare pubblicità, all'epoca? Quindi mi sono assicurata che il lavoro non fosse compromesso in alcun modo, e che l'integrità del lavoro si sarebbe conservata. Ma il significato è cambiato, nel senso che con il logo, si chiudono tutti i filoni di interpretazione limitandoli alla vendita del prodotto -- e non fai nient'altro. Quando togli il logo, si aprono altre interpretazioni e si rende il lavoro inconcludente. Opposto a conclusivo, quando si fa pubblicità.

L'immagine è abbastanza interessante, infatti, perchè penso la scattammo 3 anni fa, ed è Camilla nel vestito da sposa, che, ancora, è stato quasi riutilizzato recentemente prima del matrimonio. Tony Blair e Cherie. E ancora, gli aspetti legali -- dovemmo stare molto attenti. E' una grossa industria e abbiamo fatto questo piccolo "shh... sai che non sono davvero loro," che è stato messo a lato dell'immagine. E Margaret Thatcher in visita a Jeffery Archer in prigione.

Selfridges mi ha poi chiesto di fare una serie di vetrine per loro. E ho costruito una sauna in una delle loro vetrine, e creato queste scene -- dal vivo, con i sosia all'interno delle vetrine, e le vetrine erano tutte appannate. C'è Tony Blair che legge e prova il suo discorso,. Gli ho fatto fare yoga con Carole Caplin, Sven che pomicia con Ulrika Jonsson, con cui aveva una relazione all'epoca. E' stato un grosso successo per loro perchè l'immagine è stata pubblicata sulla stampa il giorno dopo in ogni singolo quotidiano, bollettino e tabloid. Fermava il traffico, il che è stato problematico perchè la polizia doveva continuamente disperdere la folla. Ma molto divertente -- è stato grande fare questa performance- E le persone facevano le foto, e le mandavano velocemente in giro per il mondo. E la stampa mi intervistava, e io autografavo il mio libro (risata)

Altre immagini: sto facendo un nuovo libri con Taschen, e ci sto lavorando per un mercato globale. Il mio libro precedente era solo per il mercato Britannico. Ma penso potrebbe essere definito umoristico. Penso di venire da una sorta di passato non umoristico, sapete, con intenzioni serie. E poi improvvisamente il mio lavoro è divertente. E penso che non importi poi a nessuno che il mio lavoro sia considerato umoristico -- penso che sia un modo di studiare l'importanza delle immagini, e come leggiamo tutte le nostre informazioni attraverso le immagini. E' un modo estremamente veloce di avere informazioni. E' estremamente difficile se è costruito correttamente, e ci sono delle tecniche per costruire immagini iconiche.

Voglio dire, quest'immagine per esempio è praticamente realistica perchè riassume esattamente cosa Elton potrebbe fare in privato, e anche cosa potrebbe succedere a Saddam Hussein, e George Bush leggendo il Corano al contrario. Per esempio, George Bush al poligono di tiro, che spara a Bin Laden e Michael Moore. E poi si cambia la foto a cui sta sparando, e diventa improvvisamente raccapricciante, e forse meno accessibile (risate) Tony Blair usato come fondamenta. E Rumsfeld e Bush che ridono con foto di Abu Ghraib sullo sfondo, e la serietà, o intelligenza, di Bush. E commentano anche del dietro le quinte, quello che adesso sappiamo che avviene in prigione. E infatti George Bush e Tony Blair si stanno divertendo un sacco durante tutto questo.

E si commenta, quindi, basandoci sulla percezione che abbiamo delle celebrità. quello che Jack Nicholson potrebbe fare nella sua vita da star. E il fatto che ha provato a, ha avuto una piccola discussione in strada, e a preso a mazzata un autista l'altro giorno. Voglio dire, è estremamente difficile trovare questi sosia, quindi fermo sempre la gente per strada e gli chiedo di essere nelle mie foto o film. E a volte fermo la vera star, scambiandoli per il loro sosia, il che è veramente imbarazzante (risate)

Ho lavorato anche con il Guardian per qualche argomento -- una pagina a settimana sul quotidiano -- ed è stato molto interessante, lavorare per argomenti. Quindi, Jamie Oliver e le cene a scuola; Bush e Blair che fanno fatica a convivere con la cultura musulmana; tutta la questione della caccia, e la famiglia reale che si rifiuta di smettere di cacciare. E lo tsunami. E ovviamente Harry. Le opinioni di Blair su Gordon Brown, che trovo molto interessanti. Condi e Bush. Ho deciso di mostrare questa immagine, anche se ho delle riserve. L'ho fatta un anno fa -- e così come i significati cambiano, e una cosa terribile è accaduta. Ma la paura si aggira nelle nostre menti anche prima di questo. Ecco perchè quest'immagine è stata fatta un anno fa. E cosa significa oggi. Quindi vi lascerò queste clip da guardare.

Chris Anderson: Grazie.