Kirby Ferguson: Schließe den Remix in dein Herz

Wir werden im Jahre 1964 beginnen. Bob Dylan ist 23 Jahre alt und seine Karriere erreicht gerade ihren Höhepunkt. Er ist zu der Stimme einer Generation ernannt worden und er produziert am laufenden Band klassische Lieder in scheinbar unerreichbarem Tempo, aber es gibt eine kleine Minderheit an Dissidenten und sie behaupten, dass Bob Dylan die Lieder anderer Leute stiehlt.

2004. Brian Burton, auch als Danger Mouse bekannt, nimmt das "White Album" der Beatles, kombiniert es mit Jay-Z's "The Black Album", um "The Grey Album" zu kreieren. "The Grey Album" wird zu einer sofortigen Online-Sensation und die Plattenfirma der Beatles sendet unzählige Abmahnschreiben für "ungerechte Konkurrenz und Dilution unseres wertvollen Eigentums" aus.

Nun ist "The Grey Album" ein Remix. Es ist ein neues Medium, geschaffen aus einem alten Medium. Es wurde durch den Gebrauch dreier Techniken produziert: Kopieren, Umformen und Kombinieren. So remixt man. Man nimmt bereits bestehende Lieder, schneidet sie in kleine Stückchen, formt diese Stückchen um, mischt sie wieder zusammen und so erhält man ein neues Lied, aber dieses neue Lied besteht eindeutig aus alten Liedern.

Aber ich denke nicht, dass dies die einzigen Bestandteile des Remix-Prozesses sind. Ich denke, dass diese eher die Grundbausteine jeglicher Kreativität sind. Ich denke, dass alles ein Remix ist und ich denke, dass dies eine bessere Art ist, um Kreativität zu erfassen.

Lassen Sie uns ins Jahre 1964 zurückkehren und uns anhören, woher einige der ersten Lieder Dylans gekommen sind. Wir werden hier ein paar Vergleiche nebeneinander aufführen.

Das erste Lied, das sie hören werden ist "Nottamun Town." Es ist ein traditionelles Volkslied. Danach werden Sie Dylans "Masters of War" hören.

Jean Ritchie: ♫ In Nottamun Town, würde keine Seele Ausschau halten, ♫

♫ keine Seele würde hinaufsehen und keine Seele herab ♫

Bob Dylan: ♫ Kommt ihr Meister der Kriege, ♫

♫ ihr, die die großen Waffen baut, ihr, die die Todesflieger baut, ♫

♫ ihr, die all die Bomben baut. ♫

Kirby Ferguson: Okay, das ist also dieselbe grundlegende Melodie und allgemeine Struktur. Das nächste ist "The Patriot Game" von Dominic Behan. Dazu werden Sie "With God on Our Side" von Dylan hören.

Dominic Behan: ♫ Kommt all ihr jungen Rebellen ♫

♫ und hört zu, wenn ich sing', ♫

♫ denn die Liebe seines Landes ist ein schreckliches Ding. ♫

BD: ♫ Oh mein Name, der ist nichts ♫

♫ mein Alter bedeutet weniger, ♫

♫ das Land, aus dem ich komme, nennt sich Midwest ♫

KF: Okay, in diesem Falle gibt Dylan zu, dass er "The Patriot Game" gehört haben muss, es vergaß, dann als das Lied langsam zurück in sein Gehirn schlich, dachte er einfach, dass es sein Lied war.

Das letzte, das ist "Who's Going To Buy You Ribbons", ein weiteres traditionelles Volkslied. Dazu gibt es "Don't Think Twice, It's All Right." Hier geht es mehr um den Liedtext.

Paul Clayton: ♫ Es nützt nichts, sich jetzt zu setzen und zu seufzen, ♫

♫ Darlin', und es hat jetzt keinen Nutzen, zu sitzen und zu weinen. ♫

BD: ♫ Es nützt nichts, zu sitzen und sich zu wundern warum, Babe, ♫

♫ wenn du es bis jetzt noch nicht weißt, ♫

♫ und es nützt nichts zu sitzen und sich zu wundern warum, Babe ♫

♫ es wird irgendwie nie genug sein. ♫

KF: Okay, nun gibt es eine Menge davon. Es wird geschätzt, dass zwei Drittel der Melodien, die Dylan in seinen ersten Liedern verwendete, geliehen waren. Das ist unter Volkssängern relativ üblich. Hier ist der Ratschlag von Dylans Idol, Woody Guthrie.

"Die Worte sind der wichtige Teil. Mach' dir keine Sorgen um die Melodie. Nimm dir eine Melodie, singe hoch, wenn sie tief singen, singe schnell, wenn sie langsam singen, und so erhältst du einen neuen Song." (Gelächter) (Applaus) Und das ist genau das, was Guthrie hier getan hat und ich bin mir sicher, dass Sie die Ergebnisse alle erkennen. (Musik) Wir kennen diese Melodie, oder? Kennen wir sie? Eigentlich kennen Sie sie nicht. Das ist "When the World's on Fire", eine sehr alte Melodie, in diesem Falle aufgeführt von der Carter Familie. Gurthie passte es an sein "This Land Is Your Land" an. So kopierte Bob Dylan Melodien, genau wie alle Volkssänger, er wandelte sie um, er kombinierte sie mit neuen Texten, die des Öfteren ihr eigenes Gemisch aus vorherigem Zeug waren.

Nun belaufen sich die amerikanischen Urheberrechte und Patentgesetze gegensätzlich zu dieser Auffassung, dass wir auf den Werken anderer aufbauen. Stattdessen verwenden diese Gesetze und Gesetze weltweit den eher unbeholfenen Vergleich des Eigentums. Nun können kreative Werke durchaus wie eine Art Eigentum sein, aber es ist Eigentum, auf das wir alle aufbauen, und Kreationen können nur dann Wurzeln setzen und wachsen, sobald dieser Grund und Boden vorbereitet worden ist.

Henry Ford sagte einmal: "Ich habe nichts Neues erfunden. Ich habe lediglich die Entdeckungen anderer, hinter denen Jahrhunderte an Arbeit stecken, zusammengesetzt. Fortschritt geschieht nur dann, wenn alle dafür notwendigen Faktoren bereit liegen und dann ist er unabwendbar."

2007. Das iPhone macht sein Debüt. Apple bringt uns diese Innovation zweifellos früh, aber ihre Zeit näherte sich bereits, denn ihre Kerntechnologien wurden über die Jahrzehnten laufend weiterentwickelt. Das ist Multi-Touch, das Bedienen eines Gerätes, indem man sein Display berührt. Hier ist Steve Jobs, wie er Multi-Touch vorstellt und einen eher vorahnenden Witz reißt.

Steve Jobs: Und wir haben eine neue Technologie erfunden, die sich Multi-Touch nennt. Man kann Gesten mit mehreren Fingern darauf ausführen und Junge, Junge, haben wir es patentiert. (Gelächter) KF: Ja, das haben sie. Und trotzdem ist hier Multi-Touch in Aktion. Das ist sogar bei TED, etwa ein Jahr zuvor. Das ist Jeff Han und ich meine, das ist Multi-Touch. Zumindest kommt es aus demselben Lager. Lassen Sie uns einmal hören, was Jeff Han zu dieser hypermodernen Technologie zu sagen hat. Jeff Han: Multi-Touch Erfassung ist nichts – es ist nichts komplett Neues. Ich meine, Leute, wie Bill Buxton haben damit in den 80ern herumgespielt. Die Technologie ist hierbei nicht der interessanteste Teil im Moment, höchstens die neuerdings vorhandene Zugänglichkeit. KF: Er ist also ziemlich offen darüber, dass es nichts Neues ist. Somit ist es also nicht Multi-Touch, das als Ganzes patentiert ist. Es sind die kleinen Bestandteile davon und es ist in diesen kleinen Details, in denen wir klar und deutlich erkennen können, wie die Patentgesetze ihrem Vorsatz widersprechen: um den Fortschritt nützlicher Künste zu fördern.

Hier ist das allererste "Slide-to-Unlock" (Schieben zum Entsperren). Das ist alles, was es dazu zu sagen gibt. Apple hat dies patentiert. Es ist ein 28-seitiges Software-Patent, aber ich werde zusammenfassen, was es abdeckt. Spoiler Alarm: Das Entriegeln des Telefons, indem man ein Symbol mit seinem Finger schiebt. (Gelächter) Ich übertreibe nur ein wenig. Es ist ein umfassendes Patent.

Kann nun jemand diese Idee besitzen? Zurück in den 80ern gab es keine Software-Patente und es war Xerox, die den Weg für die graphische Benutzeroberfläche bereitete. Was wenn sie Pop-Up Menüs patentiert hätten, Scroll-Leisten, den Desktop mit Symbolen, die wie Ordner und Papierblätter aussehen? Hätte ein junges und unerfahrenes Apple den juristischen Ansturm eines viel größeren und besser entwickelten Unternehmens wie Xerox überlebt?

Nun kann sich die Idee, dass alles ein Remix sei, nach gesundem Menschenverstand anhören, bis man derjenige ist, der geremixt wird. Zum Beispiel ... SJ: Ich meine, Picasso hatte einen Spruch. Er sagte: "Gute Künstler kopieren. Großartige Künstler stehlen." Und wir sind, wie Sie wissen, schon immer schamlos gewesen, wenn es darum ging, großartige Ideen zu stehlen. KF: Okay, das ist also in '96. Hier ist 2010. "Ich werde Android zerstören, weil es ein gestohlenes Produkt ist. (Gelächter) "Ich bin willens, einen thermonuklearen Krieg dagegen zu beginnen." (Gelächter) Okay, in anderen Worten also, großartige Künstler stehlen, aber nicht von mir. (Gelächter)

Nun mögen manche Wirtschaftler dies als Verlustvermeidung bezeichnen. Wir haben eine starke Voreinstellung, wenn es darum geht, etwas zu beschützen, von dem wir denken, dass es uns gehört. Wir haben keine solche Voreinstellung gegenüber dem Kopieren, von anderen Leuten, da wir dies ununterbrochen tun.

Hier ist also die Formel, die wir uns ansehen. Wir haben Gesetze, die kreative Werke fundamental als Eigentum behandeln, plus massive Belohnungen oder Abfindungen in Verstoßfällen, plus gigantische Justizgebühren, um sich vor Gericht zu schützen, plus erkenntnisbedingte Neigungen gegenüber wahrgenommenem Verlust. Und die Summe sieht so aus. Das sind die letzten vier Jahre an Prozessen in der Welt der Smartphones. Fördert dies den Fortschritt der nützlichen Künste?

1983. Bob Dylan ist 42 Jahre alt und seine Zeit im kulturellen Lampenlicht liegt bereits lange in der Vergangenheit. Er nimmt ein Lied namens "Blind Willie McTell" auf, benannt nach dem Blues Sänger, und das Lied ist eine Reise durch die Vergangenheit, durch eine viel dunklere Zeit, aber einer Einfacheren, einer Zeit, in der Musiker wie Willie McTell nur wenige Illusionen von dem hatten, was sie taten. "Ich nehm's mir von anderen Schreibern, aber ich arrangier' sie mir, so wie ich es will."

Ich denke, dass es dies ist, was wir am meisten tun. Unsere Kreativität kommt von außen, nicht von innen. Wir sind nicht selbst-gemacht. Wir hängen voneinander ab, und dies uns selbst zuzugeben ist keine Akzeptanz der Mittelmäßigkeit oder Folglichkeit. Es ist eine Befreiung aus unseren falschen Auffassungen und es ist ein Anschub, um nicht so viel von uns zu erwarten und einfach anzufangen.

Ich danke Ihnen vielmals. Es war eine Ehre hier zu sein. Danke Ihnen. (Applaus) Danke. Danke. (Applaus) Danke. (Applaus)