عبقرية تصميم تشارلز + راي ايمز

تشارلز وراي كانوا فريقا. كانوا زوجا وزوجة. على الرغم من أفضل الجهود لنيويورك تايمز وفانتي فير مؤخرا، انهم ليسوا اخوة. وكانوا مسلّين جدا. انتم تعرفون، راي كان الشخص الذي لبس العواطف في العائلة. (ضحك)

سوف نركز على تشارلز اليوم. لأنه عيد ميلاده المئة. لكن عندما أتكلم عنه، أنا فعليا أتحدث عن كليهما كفريق. ها هو تشارلز عندما كان في الثالثة. اذن سيبلغ ال 100 في يوليو المقبل. لدينا الكثير من الاحتفالات التي سنقوم بها. المهم حول أعمالهم أن معظم الناس تأتي من باب الأثاثات -- أفترض أنكم قد تعرفون هذا الكرسي وبعض الكراسي الأخرى التي سأريكم اياها. لكننا سوف ندخل أولا خلال الباب الكبير. الشيئ المجمل عن كل هذا، أنه، أنتم تعرفون، لماذا أعرضه؟ هل لأن تشارلز وراي صنعوا هذا الفيلم؟ هذا في الحقيقة فيلم تدريبي لمهرّج كلية كان لديهم. أيضا هم تدربوا على دور مهرج عندما لم يكن مستقبل الأثاث مبشرا كما تحول ليكون. هناك صورة لتشارلز. اذا لنشاهد القطع التالي.

الفيلم الذي سنشاهده عملوه لمعرض موسكو العالمي .

الفيديو: هذه هي الأرض. انها تحتوي العديد من التناقضات. انها خشنة و مستوية. في أماكن انها باردة. في اخرى انها حارة. الكثير من الأمطار يسقط في بعض المناطق. وليس كافيا في أخرى. لكن الناس يعيشون على هذه الأرض. و، كما في روسيا، انهم ينجذبون معا الي القرى والمدن. هنا شيئ من الطريقة التي يعيشون بها.

ايمز ديميتريوس: الآن، هذا فيلم كان من النادر مشاهدته في الولايات المتحدة. كان على سبع شاشات عبر 200 قدم. وكان في قمة الحرب الباردة. مناظرة نيكسون - كروشتشيف حدثت حوالي 50 قدم من مكان عرض هذا. وبعد، كيف بدأ؟ انتم تعرفون، القواسم المشتركة، الخط الأول في رواية تشارلز كان، " نفس النجوم التي تشع على روسيا تشع على الولايات المتحدة. من السماء, مدننا تبدو متشابهة جدا." كان الرابط الانساني هو ما وجده تشارلز وراي في كل شيئ. وبامكانك التخيل، والشيء عن ذلك هو، أنهم آمنوا أن العقل الانساني بامكانه تحمل هذا العدد من الصور لأن الشيئ المهم هو الحصول على الشكل الكامل لما كانت عنه هذه الصور.

لذا كان هذا مجرد قصاصة صغيرة. لكن الشيئ عن تشارلز وراي أنهم كانوا دائما يجسّمون أشياء. كانوا دائما يحاولون. أعتقد أن واحدا من الأشياء التي أنا شغوف بها: عمل جدّاي. أنا شغوف بعملي. لكن على رأس كل هذا أنا شغوف بنظرة كليّة للتصميم، حيث التصميم مهارة للحياة، ليس مهارة احتراف. وأنتم تعرفون، من لديه اطفال يريداطفاله أن يأخذوا دروس الموسيقى. أنا لست استثناء. لكنه ليس أنهم سيصبحوا بونو أو ترايسي تشابمان. انه عن أخذ هذه الموسيقى الى عقولهم وتفكيرهم.

التصميم هو نفس الشيئ. التصميم عليه أن يصبح نفس الشيئ. وهذا مجسم عملوه لعرض السبع شاشات ذلك. وتشارلز يتفحصها هنا اذن الآن نحن ذاهبون خلال باب الاثاث هذا تثبيت غير عادي لمقاعد المطار. اذن نحن ذاهبون لرؤية بعض الرموز من أثاث ايمز.

والشيء عن أثاثهم هو أنهم قالوا ان دور المصمم كان في الأساس من مضيف جيد، توقع احتياجات الضيف. اذن تلك صور رائعة و لكن هذه هي التي اعتقد انها رائعة جدا هذه كلها نماذج اولية. هذه هي الأخطاء. على الرغم من أنني لا أعتقد أن الأخطاء هي الكلمة الصحيحة في التصميم. انها فقط الأشياء التي تجربها لجعلها تعمل افضل بنوع ما وأنت تعرف بعضهم ربما يكون كراسي سيئة. بعضها رائعة الى حد ما. انها مثل "مهلا ، لماذا لم تحاول ذلك؟" وكان هذا التدريب العملي لعملية تكرارية وهو كثيرا مثل تصميم العامية والتصميم الشعبي في الثقافات التقليدية.

وأعتقد أن واحدة من القواسم المشتركة بين الحداثة و التصميم التقليدي . أعتقد أنه قد يكون هناك أرضية مشتركة حقيقية ونحن نحاول معرفة ما يجب القيام به في السنوات ال 20 أو ال 30 المقبلة. والشيء الآخر الرائع في هذا انكم تنظرون الى هذا و في وسائل الإعلام عندما يقول الناس تصميم ، انهم يعنون في الواقع النمط. وأنا حقا هنا للحديث عن التصميم. لكنكم تعلمون ان الموضوع هو مجرد محوري. انها محور بين عملية ونظام.

وهذا فيلم صغير عملته حول صناعة كرسي ردهة ايمز عملية التصميم لتشارلز وراي لم تنتهي ابدا في التصنيع. انها استمرت. كانوا يحاولون دائما لجعل الاشياء أفضل وأفضل. لأنه مثلما كما كان يقول بيل كلينتون عن العيادات الصحية الرواندية. انه ليس كافيا عمل واحدة. عليك إنشاء نظام من شأنه أن يعمل على نحو أفضل وأفضل. اذن لقد أحببت دائما هذه الصورة الاولية. لأنه كما تعلمون لا يصبح اكثر بساطة من هذا انت تجرب الاشياء

هذا كرسي شهير نسبيا انها نسخة مبكرة كان لديها قاعدة على شكل X ,هذا ما احبه الجامعون شارلز وراي احبا هذا لانه كان افضل عمل افضل. قاعدة على شكل H كانت عملية اكثر هذا شيء اسمه(جبيرة) و انا تأثرت جدا بعمل دين كامين للجيش,او للجنود لان تشارلز و راي صمما جبيرة من الخشب الرقائقي المصبوب,هذه هي و كانو قد عملو على اثاث من قبل لكن عمل هذه الجبائر تعلمو الكثير عن عملية التصنيع الذي كان مهما جدا بالنسبة لهم

انا احاول ان اريكم كثيرا جدا لاني اريد حقا ان تحصلو على خلاصة الافكار و الصور هذا منزل صممه شارلز و راي اختي تلاحق شخصا اخر ليس انا على الرغم من أن أؤيد بشدة واقع أنه سرق مذكراتها، انه ليس انا. و عندها هذا فيلم الى اليسار في الاسفل عمله شارلز و راي الان انظرو الى كرسي البلاستيك ذاك المنزل 1949 الكرسي كان انتهى في 1949

شارلز وراي فإنهم لم يستحوذو حول أسلوب لذاته. لم يقولو"اسلوبنا المنحنيات لنجعل المنزل منحني" لم يقولو"اسلوبنا الشبكات لنجعل المنزل شبكي" انهم ركزو على الحاجة حاولو حل مشكلة التصميم شارلز اعتاد ان يقول:" الغريزة التي لديك لها اسلوب تصميم هي الغريزة التي لم تحل مشكلة التصميم لها" انها نوع من اقتباس وحشي هذا هو التصميم الاولي لذلك المنزل و مجددا استطاعو ايجاد طريقة لعمل نموذج اولي لمنزل ,معماري ,وسط باهظ جدا

هذا فيلم كنا نسمع اشياء عنه (قوة العشرة) هو فيلم عملوه لو شاهدنا المقطع التالي سترون النسخة الاولى من (قوة العشرة) اليسار العلوي والذي تعرفونه في اسفل اليمين يتصدر فيلم ايمز ، اسفل اليسار. و مصباح صممه شارلز لكنيسة

فيديو : ما هو بدوره ينتمي إلى مجموعة محلية من المجرات. كانت تشكل جزءا من نظام تجمعات بقدر ما تفعل النجوم. فهي كثيرة جدا ومتنوعة جدا من هذه المسافة تظهر مثل النجوم من الأرض.

كنتم قد رأيتم هذا الفيلم ، وما هو رائع جدا في هذا المؤتمر كله هو أن الجميع كان يتحدث عن النطاق. الجميع هنا يأتي اليها من طريقة مختلفة. أريد أن أعطي لكم مثالا واحدا. ويلسون قال لي ذات مرة انه عندما نظر إلى النمل -- كان عاشقا لها ، طبعا، وانه يريد معرفة المزيد عنها -- وقال انه يتطلع بوعي عليهم من وجهة نظر الحجم. اذن هنا هذا المخلوق الصغير. وببساطة بتغيير الإطار المرجعي انه يكشف الكثير ، بما في ذلك ما انتهى بجائزة تيد(TED Prize).

النمذجة ، حاولوا النمذجة في كل وقت. وكانوا دائما يضعون الأشياء في نماذج وأعتقد أن جزءا من ذلك هو أنها لم تفوض التفاهم. وأعتقد أننا في عائلتنا كنا محظوظين للغاية. لأن تعلمنا عن التصميم الى الخلف. لم يكن التصميم شيء آخر. كان جزء من أعمال الحياة بصفة عامة. وكان جزء من نوعية الحياة. وهنا بعض الصور العائلية. ويمكنك ان ترى لماذا أنا باستمرار على نمط ، مع شعر من هذا القبيل. لكن على أي حال ، (ضحك) أتذكر قصَة الجريب فروت في بيت ايمز عندما كنت طفلا. اذن نحن ذاهبون لمشاهدة فيلم آخر.

هذا الفيلم ، المسمى(الدُمى). يمكنك ان تراني ، ولدي قصة الشعر نفسها ، في الزاوية اليمنى العليا. اليسار العلوي هو فيلم عملوه على دُمى القطارات. اسفل اليمين هي لعبة شمسية لا تفعل شيئا . أسفل اليسار هو لعبة يوم الموتى. اعتاد تشارلز القول بأن اللعب ليس بريئة كما تبدو. فإنها غالبا ما تكون مقدمة لأشياء أكبر. وهذه الأفكار -- ذلك القطار هناك ، يجري حول الاستخدام الصادق للمواد ، هو تماما نفس كاستخدام المواد الصادق في الخشب الرقائقي.

والآن انا ساختبركم هذه هي رسالة بعث بها جدي لأمي عندما كان عمرها خمس سنوات. اذن هل تستطيعون قرائتها؟ ملاكي لوسيا ، حسنا ، العين.

الجمهور : لقد رأى العديد من القطارات.

الخرامه ، أيضا ، وحسن أن نقابة فنان الجلد هو هنا. أيضا ، ماذا يفعل؟ جذف الخلاف. الشمس؟ لا حسنا هل هناك اسم آخر لشروق الشمس؟ الفجر ، جيدة جدا. ركب أيضا على واحد. أنا...

الجمهور : كان لديك ، وأنا آمل أن تكونوا قد --

والآن كنت قد تم على موقع كلاب سانت لويس في وقت متأخر ، في منتصف عام 1930 ، ثم كنت أعرف أنه كان دانماركي العظيم. لذا ، فإنني آمل أن تكونوا قد

الجمهور : وقت جميل، وقت --

وقت في وردة, المواطن كين ، --

الجمهور : البرعم.

لا ، برعم. "دال" صحيح. في الأصدقاء و--

الجمهور : حفلة. حب.

حسنا ، جيد. بذلك ، وقال "رأيت العديد من القطارات وركبت أيضا على واحد. آمل أن تكوني قد قضيتي وقتا طيبا في حفلة الأصدقاء ". وكذلك انتم يا رفاق اديتم جيدا ، رائع. اذن كان لامي و تشارلز هذه العلاقة الرائعة حيث انهم كانو يرسلون هذا النوع من الاشياء الى بعضهم البعض. والأمر كله جزء من ، كما تعلمون ، كانوا يقولون : "خذ متعتك على محمل الجد".

هذه هي بعض الصور من مشروع لي يسمى (كايمايريكا) انه نوع من عالم بديل. انها نوع من إعادة تفسير للمناظر الطبيعية. تلك اللوحات هي لوحات كنا نركبها في مختلف أنحاء أميركا الشمالية. نحن على وشك القيام بستة في المملكة المتحدة. الاسبوع المقبل. وهي تكريم في العالم الحقيقي لاحداث في العالم الخيالي ذلك ، بالطبع ، لأنه من البرونز عليه أن يكون صحيحا.

الفيديو : كايمايريكا مع الشلالات ، هبوط من خلال موقعنا --

وهذه واحدة من الأغاني الكايمايريكية التقليدية. و هكذا كنا نملي كلمة (نحل) في باريس الينوي

الفيديو : الكلمة هي ن. كارولينا.

الفتاة : أنا ص ن مد من أ إلى ط ن أ.

وبعد ذلك صف السفارة هو في الواقع موقع التاريخي. لأن في القصة الكايمايريكية هذا هو المكان الذي بدأ فيه الشتات الباريسي ، حيث كانت توجد السفارة. حتى تتمكن من زيارة هذا في الواقع ثلاثي الأبعاد تجربة خيالية هناك. والمدينة احتضنتها حقا. كان لدينا النحل الإملائي بالتعاون مع نادي جوميوس.

ولكن ما هو حقا رائع هو ان نأخذ بيئتنا البصرية كما لا مفر منها. وانها ليست كذلك. يمكن لاشياء اخرى ان تكون حدثت. قد يكون اكتشف اليابانيين مونتيري. وكان من الممكن أن نولد نحن قبل 100000 سنة مضت. وهناك الكثير من الاشياء الممتعة. هذا هو متحف مقاعد البدلاء. لديهم بطاقات تجارية. وجميع أنواع الأشياء الرائعة. وانت كنوع من المحاصرين في نسيج كايمايريكا. و التاهاتشيب ،ثقافة بناء الطرق الرائعة. رجل اسمه نوبو ناجا ، ما يسمى بكولومبس الياباني . ولكن الآن انا عائد بكم الى العالم الحقيقي.

وهذه هي كرانبروك. لدي هدية رائعة لكم . التي هي اول فلم عمله تشارلز اذن دعونا نشاهد ذاك. لم يره احد من قبل ابدا كرانبوك كانو كريمين جدا ليدعونا نعرض هذا لأول مرة هنا انه فلم عن مايا غريتيل ,صانعة خزف مشهورة,و معلمة في كرانبوك و عمله لمعرض الكلية العام 1939 صمت. ليس لدينا مسار له بعد بسيط للغاية.انه فقط بداية.لكنه التعلم عن طريق عمل الشيء اتريد ان تتعلم كيفية صناعة الافلام؟ اصنع فلم و تجرب شيء ما

لكن هنا ما هو رائع حقا اترون الكرسي هناك؟الكرسي البرتقالي؟انه الكرسي العضوي 1940 في نفس الوقت الذي كان تشارلز يصنع ذاك الكرسي كان يصنع هذا الفلم اذن وجهة نظري هي أن هذا المجال من الرؤية ،هذه الرؤية الشمولية للتصميم كانت معهم من البداية لم يكن مثل"آه لقد صنعنا بعض الكراسي و نجحنا" الان سنصنع بعض الافلام" لقد كان دائما جزء من كيفية نظرهم للعالم.و هذا ما كان قويا حقا و انا اعتقد اننا كلنا في هذ الغرفة و انتم تحركون التصميم الى الامام انه ليس فقط عن عمل شيء واحد انه عن كيفية اقترابك من المشاكل وهنالك هذه القواسم المشتركة الكبيرة و الجميلة بين التصميم و الاعمال و العالم اذن سنعرض آخر مقطع و قد اريتكم بعض الصور اريد فقط ان نركز على الصوت الان اذن هذا هو صوت تشارلي

تشارلز ايمز: في الهند ,اولئك الذين لا يملكون,و ادنى في المجتمع يأكلون,في كثير من الاحيان ,ولا سيما في جنوب الهند يأكلون على ورق الموز و اولئك الذين اعلى قليلا يأكلون من اطباق خزفية رديئة و اعلى قليلا ,لماذا لديهم طلاء على شيئ يسمى (سالي) اذا كنت في نطاق اعلى قليلا لماذا سالي من النحاس و بعد ذلك الاشياء تصبح اكثر قليلا اثارة للتساؤل انها اشياء مثل سالي مطلي بالفضة و هنالك سالي من الفضة و انا افترض ان مجنون ما كان لديه سالي من الذهب ليأكل منه

لكن تستطيع الذهاب ابعد من ذاك و الرجال الذين لديهم ليس فقط وسائل لكن مقدار معين من الفهم و المعرفة يذهبون الى الخطوة التالية,و يأكلون من ورقة موز وانا اعتقد انه في هذه الاوقات عندما نتراجع و نتجمع انه بطريقة او بأخرى ورقة الموز تنفع بشكل ما هناك. لاني لست مستعد لأقول ان ورقة التي يأكل منها الفرد هي مثلها مثل التي يأكل منها الاخرين لكن ذلك هو أن العملية التي حدثت داخل الرجل، هي التي تغير ورقة الموز

أ د:لقدد كنت اتطلع الى مشاركة هذا الاقتباس معكم لان ذلك جزء من حيث يجب علينا الوصول و اريد ايضا مشاركة هذه "ما وراء عصر المعلومات هو عصر من الخيارات." و انا اعتقد حقا ان هذا ما نحن فيه و من الرائع لي ان اكون جزء من عائلة وتقليد حيث كان يتحدث عن ذلك في 1978. و جزء من لماذا هذه الاشياء مهمة و كل الاشياء التي نفعلها مهمة غير أن هذه هي الأفكار التي نحتاج إليها. وأعتقد أن هذا كله جزء من الاستسلام لرحلة التصميم. هذا كل ما نحتاج لفعله التصميم ليس للمصممي فقط بعد الآن. انها عملية. انه ليس اسلوب. كل ذلك يحتاج إلى تفكير كبير حقا الحصول على معلومات عن حل المشاكل الرئيسية حقا أشكر لكم وقتكم. (تصفيق)