ستفون هاريس: ليست هناك أخطاء في منصة الفرقة

حسنا، ليست لدي أدنى فكرة عما سنعزفه. لن أكون قادرا على إخباركم ما هو حتى يحدث. لم أدرك أنه سيكون هناك القليل من الموسيقى قبل. وبالتالي أعتقد أنني سأبدأ بما سمعته للتو.

(موسيقى)

(تصفيق)

حسنا، أولا وقبل كل شيء. دعونا نرحب بالسيد جامير وليامز على الطبل، (تصفيق) بورنيس ترافيس على الجهير، (تصفيق) والسيد كريستيان ساندز على البيانو.

(تصفيق)

وبالتالي فمنصة الفرقة، كما نسميها، هي فضاء مذهل. إنه حقا مكان مقدس. وأحد الأشياء المقدسة حقا بخصوصه هو أنه ليس لديك أي فرصة للتفكير في المستقبل، أو الماضي. أنت حقا حي في هذه اللحظة بالضبط هنا . هناك الكثير من القرارات التي يتم اتخاذها حين تمشي على منصة الفرقة. لم تكن لدينا أدنى فكرة عن المفتاح الذي سنعزف عليه. في الوسط، كنا نوعا ما نرسم الطريق نحو أغنية تدعى "تيتي بوم." لكن ذلك يمكن أن يحصل -- ربما، أو ربما لا. الجميع يستمع. نحن نتجاوب. ليس لديك وقت للأفكار المتوقعة.

وبالتالي فكرة الخطأ: من وجهة نظر موسيقي جاز، من الأسهل أن تتحدث عن خطأ شخص آخر. وبالتالي الطريقة التي أتصور بها الخطأ حين أكون على منصة الفرقة -- أولا وقبل كل شيء، لا نراها في الواقع على أنها خطأ. الخطأ الوحيد يكمن في كوني غير قادر على تصور ما الذي قام به ذلك الآخر. كل "خطأ" هو فرصة في الجاز. لذلك فمن الصعب حتى وصف ما قد تكونه نوتة مضحكة.

إذن على سبيل المثال، إن عزفت لونا، كما كنا نفعل على اللوحة، بدا مثل هذا .. (ضحك) وهكذا إن عزف كريستيان نوتة -- مثل F. (موسيقى) ترون أن هذه كلها موجودة داخل لوحة الألوان. إن عزفتم E. ترون كل هذا الضوء يوجد تماما داخل هذه اللوحة العاطفية التي كنا نرسم. لكن إن عزفتم F#، (تناشز) بالنسبة لآذان معظم الناس، سيتصورون ذلك على أنه خطأ.

وبالتالي سأريكم، سنعزف للحظة. وسنعزف على هذه اللوحة. وفي لحظة معينة، كريستيان سيدخله هذه النوتة. ولن نتفاعل معها. سيدخلها للحظة ثم يتوقف، سأتحدث للحظة. سنرى، ماذا سيحدث حين نلعب بهذه اللوحة.

(موسيقى)

وبالتالي قد يتصور أحدهم ذلك على أنه خطأ. الخطأ الوحيد الذي قد أتحدث عنه هو أننا لم نتفاعل معه. كان هناك فرصة ضيعناها. وبالتالي فهو غير متوقع. سنلون هذه اللوحة مجددا. سيعزفها. لا أعرف كيف سنتجاوب معها، لكن شيئا ما سيتغير. سنتقبل جميعا أفكاره. أو لا.

(موسيقى)

إذن ترون، قد عزف نوتته. وانتهيت بإنشاء لحن اعتمادا عليها. تغير النسيج في الطبل هذه المرة. صار أكثر إيقاعية بقليل، أكثر حدة بقليل كاستجابة للكيفية التي تجاوبت بها معه. وبالتالي ليست هناك أي أخطاء. الخطأ الواحد هو إن لم أكن واعيا، إن كان كل موسيقي بذاته غير واع ويتقبل ما هو كاف من زملائه في الفرقة لدمج الفكرة وعدم السماح بالإبداع.

وهكذا فالجاز، منصة الفرقة هذه هي بالفعل بديعة. إنها تجربة تطهير. وأعرف أنني أتحدث باسمنا جميعا هنا حين أقول أننا لا نعتبر ذلك مسلما به. نعرف أن مجيئك إلى منصة الفرقة وعزفك الموسيقى، هو نعمة. وبالتالي ما علاقة كل هذا بالسلوك المالي؟ حسنا نحن موسيقيو جاز، وبالتالي نمطيا ليس لدينا علاقة قوية بالمالية.

(ضحك)

على كل حال، أردت فقط أن أبين نوعا ما الطريقة التي نتعامل بها مع ذلك. وديناميكيته الأخرى هي أننا لا ندير الجاز بالجزئيات. هناك بعض الناس الذين يقومون بذلك. لكن ما يؤدي إليه ذلك هو في الواقع، الحد من الإمكانيات الفنية. إن أتيت وأمليت للفرقة أنني أريد أن أعزف هذا وأنني أريد للموسيقى أن تذهب بهذا الشكل، وأقفز مباشرة.. مستعدا، فقط اعزفوا بعض الوقت. واحد، اثنان، واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة. (موسيقى) إنه نوعا ما فوضوي لأنني أسيء إلى أفكاري. أقول لهم، "تأتون معي لهذا الطريق."

إن أردت حقا من الموسيقى أن تذهب هناك، أحسن طريقة للقيام بذلك هي أن أستمع. هذا علم استماع. يتعلق الأمر أكثر بما يمكنني تصوره مما يمكنني القيام به. وبالتالي إن أردتم للموسيقى أن تصل إلى مستوى من الحدة، أول خطوة بالنسبة لي هي أن تكون صبورا، أن تستمع لما يحدث وأسحب من شيء يحدث من حولي. حين تقوم بذلك، تشرك وتلهم بقية الموسيقيين ويعطونك أكثر، وينبني ذلك تدريجيا. لاحظوا. واحد، اثنان، واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.

(موسيقى)

تجربة مختلفة تماما حين أسحب الأفكار. إنها أكثر عضوية بكثير. وأكثر دقة بكثير. لا يتعلق الأمر بالإساءة إلى رؤيتي أو أي شيء من هذا القبيل. لكنه يتعلق بكونك في اللحظة، نتقبل بعضنا والسماح للإبداع بالتدفق.

شكرا لكم.

(تصفيق)