ناتالي ميباتش: فن صنعته العواصف

(موسيقى)

ما سمعتموه للتو هي تفاعلات الضغط البارومتري، قراءات الرياح ودرجة الحرارة التي تم تسجيلها من إعصار نويل في 2007. قام الموسيقيون بعزف رسم بياني ثلاثي الأبعاد لبيانات الطقس مثل هذا. كل خرزة لوحدها، كل شريط ملون لوحده، يمثل عنصرا من الطقس يمكن أن يقرأ كذلك كنوتة موسيقية. أجد الطقس فاتنا للغاية. الطقس مزيج من الأنظمة واضحة بطبيعتها لمعظمنا. لذلك أستخدم النحت والموسيقى لجعلها ليس فقط ظاهرة، بل كذلك ملموسة ومسموعة.

كل أعمالي تبدأ بسيطة جدا. أستخرج المعلومات من محيط معين باستخدام أجهزة غير متطورة لتجميع البيانات -- و عادة كل ما أستطيع إيجاده في متجر المعدات. ثم أقارن معلوماتي مع الأشياء التي أجدها في الأنترنيت -- صور الأقمار الاصطناعية، بيانات الطقس من محطات الأرصاد الجوية وكذلك من العوامات البحرية. والتي هي في نفس الوقت بيانات تاريخية وحقيقية. ثم أجمع كل هذه الأرقام في هذه الحافظات التي ترون هنا. هذه الحافظات مملوءة بهذه الأرقام. ومن كل هذه الأرقام، أبدأ بمتغيرين أو ثلاثة فقط. التي أستند عليها لبدء عملية الترجمة.

فحوى الترجمة لدي هو سلة بسيطة للغاية. السلة مصنوعة من عناصر أفقية وعمودية. حيث حين أربط القيم بالعناصر الأفقية والعمودية، أستطيع استخدام التغييرات في نقاط البيانات تلك مع مرور الوقت لإنشاء الشكل. أستخدم قصبا طبيعيا، لأن القصب الطبيعي لديه الكثير من الجهد والذي لا يمكنني التحكم فيه كليا. هذا يعني أن الأرقام هي التي تتحكم في الشكل، وليس أنا. ما خرجت به هو أشكال مثل هذه. هذه الأشكال مصنوعة بالكامل من بيانات الطقس أو بيانات علمية. كل خرزة ملونة، كل خيط ملون، يمثل عنصر طقس. وهذه العناصر مجتمعة، لا تنشئ الشكل فقط، لكنها تكشف عن العلاقات السلوكية والتي قد لا تتضح من خلال رسم بياني ثنائي الأبعاد.

حين تقترب، ترى بالفعل أنها مصنوعة بالكامل من أرقام. العناصر العمودية عينت لها ساعة معينة من اليوم. وبالتالي على طول المدار لدينا خط زمني ل24 ساعة. لكنه مستخدم كذلك لتعيين نطاق درجة حرارة. على تلك الشبكة، يمكنني نسج قراءات المد العالي، درجة حرارة الماء ودرجة حرارة الهواء والأطوار القمرية. أقوم كذلك بترجمة بيانات الطقس إلى علامات موسيقية. ونوتات موسيقية تسمح لي بطريقة متنوعة من ترجمة المعلومات بدون إهمال أي جزء منها .

وبالتالي كل هذه العلامات مصنوعة من بيانات الطقس. كل لون لذاته ونقطة وكل سطر بعينه هو عنصر طقس. ومجتمعة تكون هذه البيانات علامة. أستخدم هذه العلامات للتعاون مع الموسيقيين. هذه تريو 1913 تؤدي إحدى قطعي في متحف الفن بميلووكي. في الوقت نفسه، أستخدم هذه العلامات كمخططات لترجمتها إلى أشكال منحوتة مثل هذه، والتي لاتزال حيوية بصورة ما كونها تصورات ثلاثية الأبعاد للطقس، لكنهم الآن يدمجون المصفوفة البصرية للعلامة الموسيقية، بحيث يمكن أن تقرأ بالفعل كعلامة موسيقية.

ما أحبه في هذا العمل هو أنه يتحدى افتراضاتنا حول نوع القاموس البصري المنتمي إلى عالم الفن في مقابل العلم. هذه القطعة هنا تقرأ باختلاف شديد اعتماد على مكان وضعها. إن وضعتها في متحف فني، تصير منحوتة. إن وضعتها في متحف علمي، تصبح تصورا ثلاثي الأبعاد للبيانات. تضعها في قاعة موسيقى، فتصير فجأة علامة موسيقية. ويعجبني ذلك حقا، لأن المشاهد يتعرض للتحدي بالفعل من حيث ما إن كانت اللغة البصرية تنتمي إلى العلم في مقابل الفن أو في مقابل الموسيقى.

السبب الآخر الذي جعل ذلك يعجبني حقا هو أنه يعطي نقطة دخول بديلة لتعقيد العلوم. فليس الجميع لديهم دكتوراه فلسفة في العلوم. وبالتالي بالنسبة لي، كان ذلك طريق دخولي إلى عالم العلوم .

شكرا لكم.

(تصفيق)