كيربي فيرغسون: تبني الريمكس

سنبدأ من سنة 1964. بوب ديلان في 23 من عمره، وحياته المهنية وصلت للتو إلى ذروتها. وقد تم تعميده كصوت جيل، وهو يتمخض أغاني كلاسيكية بمعدل يبدو مستحيلاً، ولكن هناك أقلية صغيرة من المخالفين، يدعون أن أن بوب ديلان يسرق أغاني أشخاص آخرين.

في سنة 2004. ريان بيرتون، المعروف أيضا باسم "دانجر ماوس"، أخذ ألبوم البيتلز "الألبوم الأبيض"، وجمع بينه وبين ألبوم جاي زي "الألبوم الأسود" لإنشاء "الألبوم الرمادي". "الألبوم الرمادي" أثار على الفور ضجة على الإنترنت، وقامت شركة تسجيلات البيتلز بإرسال عدد لا يحصى من رسائل الشجب والتنديد بسبب "المنافسة غير العادلة وتمييع ممتلكاتنا القيمة. "

الآن، "الألبوم الرمادي" هو ريمكس. إنه وسائط جديدة أنشئت من وسائط قديمة. وقد تم فيه استخدام هذه التقنيات الثلاثة: النسخ والتحويل والدمج. إنها طريقة إنشاء ريمكس. تأخذ أغاني موجودة، وتقوم بتقطيعها، تقوم بتحويل القطع، وتدمجها معا مرة أخرى، فتحصل على أغنية جديدة، بل أن تلك الأغنية الجديدة هي من الواضح مشكلة من أغان قديمة.

ولكن أعتقد أن هذه ليست مجرد مكونات الريمكس. أعتقد أن هذه هي العناصر الأساسية لكل إبداع. أعتقد أن كل شيء هو ريميكس، وأعتقد أن هذا طريقة أفضل لإنتاج الإبداع.

حسنا، دعونا نعد إلى سنة 1964، ودعونا نسمع من أين جاءت بعض أغاني ديلان الأولى. سنعقد بعض المقارنات جنبا إلى جنبا هنا.

حسنا، هذه الأغنية الأولى التي ستسمعونها هي "بلدة نوتامون". إنها نغمة شعبية تقليدية. وبعد ذلك، سوف تستمعون لأغنية "سادة الحرب" لديلان.

جان ريتشي: ♫ في بلده نوتامون، لا أحد سيبحث، ♫

♫ لا أحد سيبحث، ولا أحد سيطل. ♫

بوب ديلان: ♫ تعالوا يا أسياد الحرب، ♫

♫ أنتم الذين تبنون المدافع الكبيرة، أنتم الذين تبنون طائرات الموت، ♫

♫ أنتم الذين تبنون جميع القنابل. ♫

كيربي فيرغسون: حسنا، فذلك هو نفس اللحن الأساسي والهيكل العام. هذه الموالية هي أغنية "لعبة الوطني"، من تأليف دومينيك بيهان. وإلى جانب ذلك، ستسمعون أغنية "والله إلى جانبنا،" من طرف ديلان.

دومينيك بيهان: ♫ تعالوا جميعا أيها الشباب المتمردون، ♫

♫ وسجلوا وأنا أغنى، ♫

♫ أن حب أرض المرء شيء فظيع. ♫

بوب ديلان: ♫ أوه اسمي هو لا شيء، ♫

♫ عمري يعني أقل، ♫

♫ البلاد التي جئت منها تدعى الغرب الأوسط. ♫

كيربي فيرغسون: حسنا، في هذه الحالة، يعترف ديلان أنه قد يكون قد سمع "لعبة الوطني"، ونسيها، ثم حين عادت الأغنية إلى التفوقع بطريقة ما في دماغه، ظن فقط أنها أغنيته الخاصة.

آخر واحدة، وهذه أغنية "من سيشتري لك شرائط،" نغمة شعبية تقليدية أخرى. إلى جانبها "لا تفكر مرتين، كل شيء على ما يرام." وهذه تعتمد أكثر على الكلمات.

بول كلايتون: ♫ لا نفع من الجلوس والتحسر الآن، ♫

♫ يا حبيبي، ولا نفع من الجلوس والبكاء الآن. ♫

بوب ديلان: ♫ لا نفع من الجلوس والتساءل لماذا، يا حبيبتي، ♫

♫ إذا كنت لا تعرف الآن، ♫

♫ ولا نفع من الجلوس والتساءل لماذا، يا حبيبتي، ♫

♫ لن تفعل بطريقة ما أبدا. ♫

كيربي فيرغسون: حسنا، الآن، هناك الكثير من هذه. ويقدر أن ثلثي الألحان التي استخدمها ديلان في أغانيه المبكرة تم اقتراضها. وهذا اعتيادي جداً بين المغنين الشعبيين. وإليك نصيحة معبود ديلان، وودي غوثري.

"العوالم هي الشيء المهم. لا تقلق بشأن الإيقاعات. خذ لحنا، غنّ عاليا عندما يغنون بانخفاض، غنّ سريعا عندما يغنون ببطء، فتكون قد حصلت على لحن جديد ". (ضحك) (تصفيق) وهذا ما فعله غوثري هنا تماما وأنا واثق من أنكم جميعا تتعرفون على النتائج. (موسيقى) نحن نعرف هذه النغمة، صحيح؟ نحن نعلم ذلك؟ في الواقع الأمر ليس صحيحا. ذلك "عندما يحترق العالم،" وهو لحن قديم جداً، وفي هذه الحالة تقوم أسرة كارتر بأدائها. غوثري قام بتكييفها في "هذه الأرض هي أرضك". لذا، فبوب ديلان، مثل جميع المطربين الشعبيين، قام بنسخ الأنغام، وحولها، ودمجها مع كلمات جديدة التي كثيرا ما تكون مزيجا خاصا من الأشياء السابقة.

الآن، تتعارض قوانين حقوق التأليف والنشر وبراءات الاختراع الأمريكية مع هذه الفكرة القائلة بأن نبني على أعمال الآخرين. بدلاً من ذلك، هذه القوانين والقوانين حول العالم تستخدم هذا التشبيه المحرج نوعا ما للملكية. الآن، في الواقع قد تكون الأعمال الإبداعية نوعا من الممتلكات، ولكنها ممتلكات نقوم جميعا بالبناء عليها، وإبداعات يمكن أن تترسخ وتنمو فقط وبمجرد أن تعد تلك الأرضية.

هنري فورد قال، "لم أخترع أي شيء جديد. أنا ببساطة جمعت اكتشافات رجال آخرين وراءها قرون من العمل. يحصل التقدم عندما تكون جميع العوامل التي تحققه جاهز، ومن ثم فإنه لا مفر منه. "

في سنة 2007. يظهر الآيفون لأول مرة. وآبل بدون شك قد جاءتنا بهذا الابتكار مبكرا، لكن وقتها قد اقترب لأن التكنولوجيا الأساسية قد ظلت تتطور على مدى عقود. وذلك يشمل اللمس المتعدد، والتحكم في الجهاز بلمس شاشة العرض الخاصة به. هنا "ستيف جوبز" يعرض اللمس المتعدد ويروي نكتة متشائمة بالأحرى.

ستيف جوبز: ونحن قد اخترعنا تقنية جديدة تدعى اللمس المتعدد. يمكنك القيام بحركات بأصابع متعددة عليها، وقد سجلنا براءة اختراعها. (ضحك) كيربي فيرغسون: نعم. ومع ذلك، هنا ترون اللمس المتعدد يشتغل. هذا خلال مؤتمر TED، في الواقع، قبل حوالي سنة من ذلك. هذا هو جيف هان، وأعني، هذا هو اللمس المتعدد. هو نفس الحيوان، على الأقل. دعونا نسمع ما لدى جيف هان ليقوله عن هذا تكنولوجيا فتية جديدة. جيف هان: الاستشعار عن طريق اللمس المتعدد ليس أي شيء -- ليست جديدا تماما. أعني، أشخاص مثل بيل باكستون قد تلاعبوا به في الثمانينات. التكنولوجيا، كما تعلمون، ليست هي الشيء الأكثر إثارة هنا الآن ما عدا ربما إمكانية الوصول إليها المكتشفة حديثا. كيربي فيرغسون: ذلك صريح جداً عن كونها ليست جديدة. وبالتالي فاللمس المتعدد برمته لم يكن ما تم تسجيل براءة اختراع. إنها الأجزاء الصغيرة منه، وفي هذه التفاصيل الصغيرة يمكن أن نرى بوضوح قانون البراءات يتعارض مع مقصده: لتعزيز تقدم الفنون المفيدة.

ها هي أول "أزلق للفتح" على الإطلاق. وهذا كل ما في الأمر. وقد قامت آبل بتسجيل براءة اختراع هذا. وهي براءة اختراع برنامج من 28 صفحة، ولكن سألخص ما تغطيه. تنبيه سبويلر: فتح الهاتف الخاص بك عن طريق تحريك رمز باستخدام الإصبع. (ضحك) أنا أبالغ قليلاً فقط. إنها براءة اختراع واسعة.

الآن، هل يستطيع شخص امتلاك هذه الفكرة؟ والآن، بالعودة إلى الثمانينات، لم تكن هناك براءات اختراع للبرمجيات، وكانت شركة زيروكس التي كانت رائدة في واجهة المستخدم الرسومية. ماذا لو سجلوا براءة اختراع القوائم المنبثقة، أشرطة التمرير، سطح المكتب بالأيقونات التي تبدو وكأنها مجلدات وصفائح ورقية؟ فهل كان لآبل الشابة والعديمة الخبرة أن تنجو من الهجوم القانوني من من هم أكبر بكثير وأكثر نضجاً من الشركات مثل زيروكس؟

الآن، قد تبدو الفكرة القائلة بأن كل شيء هو ريمكس تفكيرا سليما حتى تكون أنت من يتم إنتاج ريمكس له. فعلى سبيل المثال... ستيف جوبز: أعني، كان لبيكاسو قول مأثور. قال، "الفنانون الجيدون ينسخون. والفنانون العظماء يسرقون". ولدينا، كما تعلمون، دائما ما كنا وقحين حول سرقة الأفكار العظيمة. كيربي فيرغسون: حسنا، ذلك كان سنة 96. وها هو ذا سنة 2010. "سأقوم بتدمير أندرويد لأنه منتج مسروق". (ضحك) "أنا على استعداد لشن حرب نووية حرارية على هذا". (ضحك) حسنا، بعبارة أخرى إذن، الفنانون العظماء يسرقون، ولكن ليس مني. (ضحك)

الآن، قد يشير خبراء الاقتصاد السلوكي لهذا الشيء بالنفور من الخسارة لدينا نزعة قوية نحو حماية ما نراه ملكنا. ليس لدينا نفور كهذا نحو نسخ ما لدى أشخاص آخرين، لأننا نفعل ذلك دون توقف.

وبالتالي فهذا هو نوع المعادلة التي ننظر إليها. لدينا قوانين تعامل الأعمال الإبداعية على أنها أساسا ملكية، بالإضافة إلى المكافآت ضخمة أو التسويات في حالات التعدي، بالإضافة إلى رسوم قانونية ضخمة لحماية نفسك في المحكمة، بالإضافة إلى التحيز المعرفي ضد الخسارة المتصورة. ويبدو المجموع هكذا. تلك هي الأربع سنوات الأخيرة من الدعاوى القضائية في عالم الهواتف الذكية. هل يشجع هذا تقدم الفنون المفيدة؟

1983. بوب ديلان في 42 من عمره، وحضوره في الدوائر الثقافية قد مضى منذ وقت طويل. يسجل أغنية بعنوان "الأعمى ويلي مكتل،" سميت بإسم مغنية البلوز، والأغنية رحلة عبر الماضي، من خلال وقت أكثر قتامة، لكن أكثر بساطة، ووقت حين كان للموسيقيون مثل ويلي مكتل بعض من الأوهام حول ما فعلوه. "أنقلها من الكتاب الآخرين لكنني أرتبها بطريقتي الخاصة".

أعتقد أن هذا في الغالب ما نقوم به. قدرتنا على الإبداع تأتي من الخارج، لا من الداخل. نحن لسنا عصاميين. نحن نعتمد على بعضها بعضا، والاعتراف بذلك لأنفسنا ليس تبنيا للرداءة والاشتقاقية. إنه تحرر من المفاهيم الخاطئة لدينا، وحافز لعدم توقع الكثير من أنفسنا وأن نبدأ ببساطة.

أشكركم كثيرًا. إنه لشرف لي أن أكون هنا. شكرا لكم. (تصفيق) شكرا لكم. شكرا لكم. (تصفيق) شكرا لكم. (تصفيق)