إريك جوهانسون: التصوير المستحيل

جئت هنا لأشارككم صوري هل هي فعلا صور؟ فبالتأكيد صورة كهذه لا يمكن التقاطها بآلة تصوير

اهتمامي بالتصوير بدأ منذ حصولي على كاميرا رقمية في سن الـ 15 واختلط مع ولعي المبكر بالرسم لكنه كان مختلفا قليلا فعند استخدام الكاميرا يكون التخطيط هو الأساس وحين تلتقط صورة بالكاميرا تنتهي العملية بضغط الزر لذلك بالنسبة لي التصوير كان يعتمد أكثر على التواجد في المكان المناسب في الوقت المناسب وشعرت أنه بإمكان أي شخص القيام بذلك

لذا أردت ابتكار ما هو مختلف يتم ببدء العملية حين تضغط على الزر صورة مثل هذه: بناء يتم في طريق مزدحمة لكن بها تحريف غير متوقع وبرغم ذلك تحافظ على مستوى من الواقعية أو صور مثل هذه مظلمة وملونة لكن هدفها واحد وهو الحفاظ على مستوى من الواقعية حين أقول واقعية أقصد واقعية الصورة لأنها بالطبع ليست بالشيء الذي يمكن التقاطه في الواقع لكنني دائما أريدها أن تبدو وكأنها التقطت كصورة صور تدفعك للتفكير للحظة لاكتشاف الحيلة فالأمر يتعلق بالتقاط فكرة أكثر من التقاط لحظة حقيقة

لكن ما هي الحيلة التي تجعله يبدو واقعيا؟ هل لذلك علاقة بالتفاصيل أو الألوان؟ أو بالإضاءة؟ ما الذي يخلق الوهم؟ أحيانا ما يكون المنظور هو الوهم لكن في النهاية، يتلخص الأمر في كيفية تفسيرنا للعالم وكيف يمكن أن يتحقق على سطح ثنائي الأبعاد لا يتعلق الأمر فقط بما هو واقعي لكن بما نظن أنه يبدو واقعيا

وبالتالي أعتقد أن الأسس بسيطة جدا أراها فقط كلغز للواقع حيث يمكن أن تجمع قطعا مختلفة من الواقع معا لتخلق واقعا بديلا ودعوني أريكم مثالا بسيطا لدينا هنا ثلاثة أشياء مادية يمكن تخيلها ويمكننا جميعا ربطها بالعالم ثلاثي الأبعاد لكنها مجمعة بطريقة معينة لتشكل ما يبدو وكأنه ثلاثي الأبعاد وكأنه محتمل الوجود لكننا في نفس الوقت نعرف أن ذلك مستحيلا وبالتالي نخدع عقولنا لأنها لا تقبل حقيقة أن ذلك الشكل لا معنى له وأرى نفس العملية في تركيب الصور يكمن الأمر في الجمع بين أكثر من واقع

فما يجعل صورة تبدو واقعية هي الأشياء التي لا تخطر ببالنا الأشياء الموجودة حولنا في حياتنا اليومية لكن عند تجميع الصور علينا التفكير بها وإلا ستبدو غير مقنعة بشكل ما أود أن أقول أن هناك ثلاث قواعد بسيطة للوصول إلى نتيجة واقعية كما ترون هاتين الصورتين ليستا فريدتين لكن عند جمعهما نخلق شيئا كهذا

وبالتالي فالقاعدة الأولى هي أن الصور المركبة يجب أن يجمعها نفس المنظور ثانيا، الصور المركبة يجب أن تتميز بنفس نوع الإضاءة الشرطان المتوفران بهاتين الصورتين تم التقاطهما من نفس الارتفاع وتحت نفس الإضاءة القاعدة الثالثة هي استحالة تمييز الحد الذي تبدأ عنده الصور المختلفة وتنتهي بتحقيق السلاسة حتى يستحيل أن تكتشف كيف تم تركيب الصورة فبمطابقة الألوان والتباين والإضاءة في الحدود ما بين الصور المختلفة وإضافة تأثيرات فوتوغرافية مثل عمق المجال الألوان غير المشبعة والضجيج نمحو الحدود بين الصور المختلفة ونجعلها تبدو كصورة واحدة على الرغم من أن الصورة الواحدة قد تحتوي أساسا على مئات الطبقات

وها هو مثال آخر (ضحك) قد يعتقد أحدكم أنها مجرد صورة لمنظر طبيعي وأن الجزء السفلي فقط هو ما تمت معالجته لكن في الواقع هذه الصورة مركبة بالكامل من صور من أماكن مختلفة أعتقد شخصيا أن إنشاء مكان أسهل من إيجاد مكان لأنه آنذاك لن تلجأ لحل وسط فالأفكار في رأسك لكن ذلك يتطلب الكثير من التخطيط وبمجرد أن خطرت لي هذه الفكرة في الشتاء أدركت أن أمامي عدة أشهر للتخطيط لإيجاد الأماكن المختلفة لتجميع قطع اللغز فعلى سبيل المثال تم تصوير السمكة في رحلة صيد والشواطئ من أماكن مختلفة الجزء السفلي تحت الماء التقط من حفرة حجرية وقد حولت المنزل أعلى الجزيرة إلى الأحمر لأجعلها تميل إلى الطابع السويدي

الحصول على نتيجة واقعية إذن يمكن تلخيصه في التخطيط فدائما ما يبدأ برسم تخطيطي، بفكرة ومن ثم تجميع الصور المختلفة وهنا يخطط لكل قطعة بدقة وإن تمكنت من التقاط الصور بنجاح تحصل على نتائج جميلة جدا وواقعية جدا أيضا فكل الأدوات موجودة حولنا ولا يقيدنا سوى خيالنا

شكرا لكم

(تصفيق)