أبارنا راو: فن التكنولوجيا المتطورة (بحس فكاهة)

مرحبا. اليوم، سأقوم بأخذكم في لمحات لحوالي ثمانية من مشاريعي، تمت بالتعاون مع الفنان الدانماركي سورين بورز. نسمي أنفسنا بورز وراو، ونعيش ونعمل في الهند.

أود البدء بأول مشروع لي، والذي سميته "هاتف العم." وقد استلهمته من عادة عمي الغريبة في الطلب مني القيام بأشياء من أجله، كما لو أنني امتداد لبدنه -- لتشغيل النور أو احضار كأس ماء له، علبة سجائر. وأنا أكبر، صار الأمر أسوء وأسوء، وقد بدأت أفكر فيه كأنه نوع من التحكم. لكن بالطبع، لم أستطع أبدا أن أقول شيئا، لأن العم شخص محترم في العائلة الهندية. والوضعية التي أغضبتني وأدهشتني أكثر هي استخدامه للهاتف الأرضي. يمسك بالسماعة ويتوقع مني أن أطلب له الرقم. وبالتالي كرد وكهدية لعمي، صنعت له "هاتف العم." إنه طويل جدا بحيث يتطلب شخصين لاستخدامه. إنها تماما الطريقة التي يستخدم بها عمي الهاتف المصمم لشخص واحد.

لكن المشكل أنه، حين خرجت من البيت وذهبت للجامعة، بدأت أفتقد أوامره. وبالتالي صنعت له آلة كاتبة ذهبية من خلالها يمكنه أن يوزع أوامره على أبناء وبنات اخوانه حول العالم كرسالة إلكترونية. وبالتالي ما كان مطلوب منه القيام به هو أخذ ورقة ولفها في الحامل، طبع رسالته أو أمره ثم سحب الورقة. هذا الجهاز سيقوم أوتوماتيكيا بإرسال الرسالة كبريد إلكتروني إلى الشخص المعني. وبالتالي هنا يمكنكم أن تروا، قد دمجنا الكثير من الإلكترونيات التي تفهم كل تلك الحركات الميكانيكية وتحولها إلى رقمية. وبالتالي عمي يتعامل فقط مع الواجهة الميكانيكية. وبالطبع، فإن الشيئ وجب أن يكون كبيرا ويوفر نوعا من الطقوسية، بالطريقة التي تعجب عمي.

العمل التالي هو تثبيت حساس للصوت والذي نسميه بمودة "الأقزام." وأردنا أن نشتغل بمبدأ كوننا محاطين بقبيلة من المخلوقات الخجولة للغاية والحساسة واللطيفة. إذن فالطريقة التي يشتغل بها هو أننا نتوفر على هذه اللوحات، والتي وضعناها على الحائط، ووراءها، لدينا هذه المخلوقات الصغيرة التي تختبئ. وبمجرد أن يعم الصمت، تقوم نوعا ما بالزحف خارجا. وإن كانت أكثر صمتا، يمدون أعناقهم خارجا. وبسماع أدنى صوت، يختبئون مجددا.

وبالتالي كانت لدينا هذه الألواح في ثلاثة جدران من الغرفة. وكان لدينا أكثر من 500 من هذه الأقزام مختبئة خلفها. وبالتالي إليكم طريقة عملها. هذا نموذج فيديو أولي. وبالتالي حين يعم الهدوء، تخرج نوعا ما من وراء الألواح. وتسمع مثلما يفعل البشر، أو تفعل الكائنات الحقيقية. فإنهم يكونون مناعة من الأصوات التي تخيفهم بعد مدة. ولا يتفاعلون مع أصوات الخلفية. ستسمعون قطارا بعد لحظات لا يتفاعلون معه. (ضجيج) لكنهم يتفاعلون مع أصوات المقدمة. ستسمعون ذلك في ثانية. (صفير) وبالتالي اشتغلنا بجهد كبير لجعلها نابضة بالحياة بقدر الإمكان. وبالتالي كل قزم له سلوك خاص به، نفسية، تقلب مزاج، شخصية وما إلى ذلك. وبالتالي هذا نموذج أولي مبكر. بالطبع، تحسن كثيرا بعد ذلك. وجعلناها تتفاعل مع الناس، لكننا وجدنا أن الناس يكونون لعوبين وكالأطفال معهم.

هذا تثبيت فيديو يدعى "الشخص المفقود." وقد كنا مفتونين للغاية باللعب على مبدئ التخفي. كيف قد يكون ممكنا تجربة حس التخفي؟ وبالتالي اشتغلنا مع شركة والتي تتخصص في المراقبة بالكاميرا، وطلبنا منهم أن يطوروا لنا برمجية، باستخدام كاميرا والتي بإمكانها النظر إلى الناس في الغرفة وتعقبهم وتعويض شخص واحد بالخلفية، وجعله غير مرئي.

إذن سأعرض عليكم نموذج أولي مبكر. في الجهة اليمنى يمكنكم رؤية زميلي سورين، والذي هو بالفعل في الفضاء. وفي الجهة اليسرى، سترون الفيديو المعالج حيث جعلته الكاميرا غير مرئي. سورين دخل الغرفة. بوب! تحول إلى شيئ غير مرئي. ويكنكم رؤية أن الكاميرا تتعقبه وتمحوه. إنه فيديو أولي جدا. لذلك لم نكن قد تعاملنا مع التداخل وكل ذلك، لكن ذلك تحسن قريبا جدا، لاحقا. والطريقة التي استخدمناه بها هو أنه كان في غرفة حيث كان لدينا كاميرا تنظر إلى الفضاء، وكان لدينا شاشة على كل جدار. وبمشي الناس في الغرفة، سيرون أنفسهم على الشاشة، باستثناء فرق واحد: شخص واحد كان مختفيا دائما أينما تحركوا في الغرفة.

هذا عمل يطلق عليه "ظل الشمس." وقد كان تقريبا مثل ورقة، مثل تقطيع لرسم طفولي لبقعة نفط أو شمس. ومن الأمام، يظهر هذا الشيء قويا جدا ومتينا، ومن الجانب، يظهر وكأنه ضعيف جدا. لذلك فالناس يسيرون في الغرفة وقد يتجاهلونه تقريبا، معتقدين أنه فقط قمامة مرمية على الأرض. لكن بمجرد أن يمروا بجانبه، يبدأ في تسلق الحائط بطريقة متشنجة. وسيشعر بالتعب، وينهار كل مرة.

(ضحك)

إذن فهذا يشتغل إنه كاريكاتير لرجل رأسا على عقب. رأسه ثقيل جدا، مليء بأفكار ثقيلة، لدرجة أنه يسقط نوعا ما في قبعته، وجسده قد نبت منه وكأنه نبتة. ما يقوم به هو أنه يتحرك بطريقة مترنحة على رأسه بحركة لا يمكن التنبؤ بها وفي غاية البطء. وهو نوعا ما مقيد بتلك الدائرة. لأنه إن لم تكن تلك الدائرة هناك، وكان السطح في غاية الاستواء، سيبدأ في التجول في الفضاء. وليس هناك أسلاك. إذن سأريكم مثالا -- إذن حين يدخل الناس إلى الغرفة، يتم تفعيل الشيء. وببطء شديد، على مدى بضع دقائق، يصعد بطريقة مؤلمة نوعا ما، وثم يكتسب قوة دافعة ويبدو وكأنه تقريبا على وشك السقوط. وهذه لحظة مهمة، لأننا أردنا أن نغرس في المشاهد غريزة أن يذهب ويساعد، أو ينقذه. لكنه لا يحتاج ذلك حقا، لأنه، مجددا، يستطيع أن يرفع نفسه نوعا ما.

وهذا العمل كان تحديا تقنيا حقيقيا لنا، وقد اشتغلنا بشق الأنفس، مثل معظم أعمالنا، على مدى سنوات لجعل الميكانيكا صحيحة وتحقيق توازن الحركية. وقد كانت في غاية الأهمية لنا أن نعين اللحظة الدقيقة التي سيسقط فيها، لأنه إن جعلناه بطريقة ما بحيث يسقط، فإنه قد يؤذي نفسه، وإن لم يسقط بما فيه الكفاية، لن يوحي بتلك القدرية، أو الشعور بالرغبة في مساعدته. إذن سأعرض عليكم فيديو سريع حيث نقوم بسيناريو تجريبي -- إنه أكثر سرعة بكثير. هذا زميلي. لقد أطلقه. الآن يشعر بالعصبية، وبالتالي سيذهب للامساك به. لكنه لا يحتاج ذلك، لأنه يدبر رفع نفسه بنفسه.

إذن فهذا عمل كنا في مفتونين به، العمل مع جمالية الفراء مضمنة بآلاف الأحجام الصغيرة المختلفة من الألياف الضوئية، والتي تتلألأ مثل السماء ليلا. وهي بمقياس السماء ليلا. وهكذا قمنا بلف هذه على شكل يشبه فقاعة، والتي هي على شكل دمية دب، والذي كان معلقا على السطح. والفكرة كانت أن نباين نوعا ما شيئا باردا للغاية وبعيدا وتجريديا مثل الكون في شكل اعتيادي مثل دمية الدب، والتي هي مريحة وحميمية. والفكرة كانت أنه في مرحلة ما ستتوقف عن النظر إلى شكل دمية الدب وستميزها تقريبا على أنها حفرة في الفضاء، وكما لو أنك تنظر إلى سماء ليلية وامضة.

وهذا هو آخر عمل، وهو في طور الانجاز، ويدعى "حاشي الفضاء." حسنا، تخيلوا مكعبا صغيرا بهذا القدر واقفا أمامك في وسط الغرفة، وبمجرد أن تقترب منه، حاول تخويفك بالنمو إلى مكعب هو بضعف ارتفاعه وأربعة أضعاف حجمه. وبالتالي هذا الشيء يتمدد ويتقلص باستمرار لخلق ديناميكية مع الناس الذين يتحركون من حوله -- وكأنه يحاول نوعا ما اخفاء سر داخل لحاماته أو ما شابه.

وبالتالي نشتغل بتكنولوجيا كثيرة، لكننا لا نحب التكنولوجيا فعلا، لأنها تسبب لنا الكثير من الوجع في عملنا على مر السنين. لكننا نستخدمها لأننا مهتمون بالطريقة التي يمكن أن تساعدنا بها في التعبير عن أنماط المشاعر والسلوكات في هذه الكائنات التي نبدع. وبمجرد أن يتبادر إلى ذهننا مخلوق، وكأنها تقريبا عملية إبداع هو اكتشاف الطريقة التي يريد بها هذا المخلوق فعلا أن يوجد والشكل الذي يريد أن يتخذه والطريقة التي يريد التحرك بها.

شكرا لكم.

(تصفيق)